张政伟：立式钢琴调整与客户服务 4-3 180430
历届年会文选2016
立式钢琴调整与客户服务4-3
文/张政伟
（2016斯坦伯格杯全国钢琴调律师职业技能竞赛全能铜奖、调律赛项铜奖、调整赛项铜奖）
三、击弦机调整
调整项包括：弦槌对弦，击弦距离与空位，脱进距离，回程距离，制音器开启时间。
调整部位：转击器，联动器，制音器。
工具的选用：量规、槌柄加热钳、捏弯钳、轴架调整扳、托木调整扳、大小缩调扳、各种音头扳、勺钉扳、各种一字与十字螺丝刀。
1、联动器的偏离和相对间距
长年没调整过的琴最好在调整键盘前先调整这一步，因为联动器和转击器的相对位置不在一条垂线上，会影响卡钉对位。
对于实际操作来说，将个别看上去偏离得比较多的部件调整到和其它大多数部件一致就好。轴架偏离调整的方法是：它向哪一侧偏离，就在它的相反一侧垫合适厚度的纸条。前方的间距可以通过轴架左右的活动量调整。
2、弦槌角度、走位，弦槌对弦与间距
有时会发现弦槌之间间隔有大有小，或歪斜不平行，这直接影响击弦后的声音效果，毕竟三根弦同时发声才是最佳。同样还是将个别明显偏差的部件调整到和大多数部件一致。走位偏离的在轴架的相反一侧垫纸条，静置角度偏离的可以使用槌柄加热钳，一般5秒后即可作相应矫正角度，待槌柄冷却后即可稳固定位。最后用轴架扳调整间距，使弦槌能够完全对准击打三根琴弦，由于琴弦和弦组的间距与弦槌的间距有着相互的关系，需要综合考虑。
需要注意的是，有些使用点火器或打火机加热的方法，第一火焰一定不要开得太大以免烧到呢子，第二要用下方温度比较低的蓝色火焰而不能用上方温度高的黄色火焰，否则会将槌柄烤糊。建议通过有经验的技师正确指导、学习之后，再进行尝试操作。
3、击弦距离
击弦距离又称开门距离，是指弦槌顶端与琴弦之间的远近，一般立式琴在45—47mm之间。弦槌位置调整一致后击弦距离才会相对更标准。用量规确定是否在合理范围，检查背挡与击弦机支架之间的呢子是否缺损，背档呢是否曲翘，这些问题直接影响击弦距离的一致性。
4、脱进距离
脱进是指顶杆推动转击器向前运动，在受到缩调钮作用发生脱离后，转击器靠自身惯性继续向前击弦的距离。
轻按键，观察弦槌运动到停止往回的瞬间，其最高点与琴弦之间的距离，一般在2~4mm左右。用定位磁条吸附在琴弦上调整会比较方便快速。轻按键、调整缩调使最高点刚好接近磁条而又不产生阻力为佳，为的也是弹奏手感上的一致性。
5、托木与制动木
两个部件在接触时的位置、角度、距离，都应调整到吻合一致，这个也是影响回程距离的重要部分。用捏弯钳调整铁丝位置，角度不对的则要在用工具固定联动器的前提下使用托木调整扳进行调整，以免损伤联动器轴架。使用检平尺配合检验，可以将个音区托木距离在外观上暂时调整一致。
6、回程距离
回程又称击弦后距离，这一项可检验之前的键高、键深、缩调和托木调整是否在一个相对合理的位置。在正常弹奏力度下，弦槌击弦后制动木被托木接托后，弦槌顶端与琴弦的距离一般在10—15mm为宜。
同时弹下若干白键和黑键，若出现弦槌高低不一的情况，要综合考虑和检查键高、键深、缩调和托木的调整状况。假设键高、键深、缩调都做得非常好的情况下，会因托木呢子磨损程度不一和制动木位置不统一，而使回程呈现些许的不一致。这时为了手感的统一，回程距离的一致性，应该优先于托木外观的整齐，所以在上面第5点中提到的托木统一是暂时的。不应为了托木外观上的视觉整齐而牺牲掉手感触键的统一。
7、制音器
制音器属于整个调整工序中最复杂的部分，本文在此只作简单的介绍。对于普通钢琴来说，一般我们只需要保证它每个音的制音和延音效果都基本正常，无明显漏音就可以。
调整制音器的同时启动，要先将延音踏瓣调到合适的行程位置，至少让所有的制音器头完全开启。然后连续轻踩踏瓣，观察每个制音器启动的早晚状况，用音头扳向前或向后调整制音器铁丝，使开启动作全部均匀一致即可。
单独的开启时间则是由勺钉决定的。通常是让弦槌运动到击弦距离的一半时制音器刚好有开启动作。勺钉扳的使用需要有一定的经验，相对来说是一种盲操。由于制音器弹簧的作用，勺钉的前后也会影响手感的轻重，最主要的还是均匀一致为好。要注意，各音区的勺钉方向也可能是不同的。
小结
看到这里也许大家会发现，调整首先是从击弦机开始，然后再到键盘，最后又回到击弦机，是从上到下、从下而上的一个循环，每一个步骤之间都互相联系也互相影响。所以，钢琴调整是一个重要的系统工作，需要不断地练习和总结，在大脑中形成一个整体的概念，这样在做每一步的时候才会心中有数。
调整的原则——均匀一致
调整和调律有相似之处，也许我们的每一步不可能调整得非常完美，但都是在逐渐地让误差缩小。只要误差的方向均匀一致而不是杂乱无章，哪怕以后出现问题，我们也比较容易修正。
