Yamaha [美] Master教材-GP 37步-21 脱进 180423

Yamaha [美] Master教材-GP 37步-21 脱进

译/ 吴红江

资料提供/ 伍家俊

真正发明了擒纵机构原理的，并非钢琴。早期钢琴的其余部分基本上就是大键琴（的样子）。这并不是要从Christofori身上带走任何光环，而是强调擒纵原理的重要性。

擒纵系列的核心是调节脱进。在慢慢压下琴键的过程中，擒纵机构控制着弦槌在顶杆脱离之前如何接近琴弦，以及在琴槌失去顶杆支撑后的垂落。

明确的调节是必要的，因为在发生脱进之前弦槌可以接近琴弦，给予钢琴家更多的力量与控制。另一方面，这种调节不允许弦槌的移动太靠近琴弦，或者弦槌可能阻挡或以其他方式干扰琴弦的振动。

由于低音区域的较大、较长的琴弦比较小的、较短琴弦产生更大的振动样型，显然在较长琴弦上的脱进距离必须稍大。当88#弦槌（非惯性行程的）最高点与弦之间的距离为1毫米半时，1#弦槌为3毫米，且在两者之间（其他弦槌的脱进距离）平滑渐变时，量量（译注：发音líanglìang）是正确的。

通过旋转恰在顶杆尾上方的脱进榫（译注：俗称“脱进调节钮”）进行调节。

实际测量所有这些脱进距离是困难的，因此直观正确量量的一种方式是直观所考虑的弦的直径。弦槌上升（非惯性行程的）最高点应该在弦槌顶部和琴弦下侧间留出两倍（弦直径）的距离。

琴弦的尺寸从高音到低音逐渐变大，每几个弦组的直径都有一个变化。

产生较低音调的音的较大直径的弦与这些较大弦所需的脱进量之间存在直接关系。随着琴弦直径变大，脱进距离应该变大。通过使用两倍假想弦直径的距离作为量量，可以几乎精确地匹配渐变脱进的所需距离，直到调节低音缠弦的脱进。

缠弦之下的脱进距离必须仅由两层厚度的芯弦度量，而不考虑铜包层的直径。

在钢琴的上音区（upper sections of the piano）观察弦槌顶部与琴弦底面之间的关系很困难。使用镜子将有助于视线不受弦枕筋杆的限制。

调节应在钢琴上进行，使用的工具称为“脱进调整工具”。 正如这里所看到的，一种非常流行的脱进调整装置就是脱进榫。在这种情况下，所使用的工具与绞盘扳手相同。确保工具充分适配孔中，因为某些工具的尺寸大于榫孔直径，如果只插入工具尖端，可能会造成损坏。

同时检查脱进榫的间隙，并仔细纠正任何不成行的。这可以通过弯曲、适配榫柱来完成，并且只有在可能修正而不会损坏榫的情况下才能完成。在这一点上应该提到一个总结和一个重要的测试。首先，脱进应该靠近琴弦，但由于低音琴弦以较大的型振动，所以在那里脱进必须更大。低音（脱进）应该为3mm，渐变至高音1.5mm。

然后，通过轻柔敲击每个琴键来创建非常柔和的声音，然后测试调节。无论如何，脱进不应因过近而发生阻塞或发出虚音。

这仔细这个程序。请记住，脱进调节就像相机聚焦一样。当它精确正确时，演奏特性变得更加明确，给予钢琴家的演奏能力和控制力显著提高。