钢琴的历史 2-2 180212

钢琴的历史 2-2

文/大卫·S.·格柔弗 [英]

编译/吴红江

早先，人们不太考虑“力”的平衡，因为羽管键琴/击弦古钢琴和早期钢琴的弦的张力对于当今承受几近20吨张力的钢琴铁架而言是微不足道的。琴弦张力不断地增大要依赖乐器的其它部件，实际上其它各部件（音板、背架、弦槌等）必须做得更牢固，以承受增加的压力、确保结构稳定。尽管木框架增加了尺寸，甚至变得笨重，它的承受能力还是让人怀疑。作为工业革命化身的铸铁成为新的材料。1821年，布劳德伍德的平台钢琴将平行于琴弦的三根金属增固条增加至五根。同年，布劳德伍德的雇员何夫（Herve）在斯块尔钢琴上安置了一个挂弦板（hitch pin table）。很快，布劳德伍德采用金属条将金属挂弦板联结一体。其逻辑是将全部分离的金属条联结成为一个牢固的铸造体。这首次被美国制造巴布科克（Babcock）实现。1825年，巴布科克铸造成一体的斯块尔钢琴铁架。19世纪中叶，铸铁架被接受。最终，采用又扩展铁架覆盖木制弦轴板。

1808年，斯特巴替恩·艾拉德（Stbastien Erard）发明了弦钮（agraffe）。它是一个有洞眼的黄铜钮，可以让每组同音弦组的弦穿过，可以有效地防止琴弦在弦槌强力地敲击下离开弦枕。具有同样功能的压弦条更多地使用在立式钢琴上。

在这些改进的同时，音板制作得更厚密，以产生更丰富的音色，承受更重的琴弦施加给它的压力。

早先弦槌的覆盖物并不比小豌豆大。它们产生轻的、尖细的声音，而不是如今追求的更圆润、有力、洪亮的声音。此外，皮革的弦槌会随着时间迁移而变硬，声音干瘪。渐渐的，弦槌覆盖物变得更大，在英格兰开始尝试将织物覆盖在皮革外面。1826年，巴黎制作师亨利·佩普（Henry Pape）采用更柔软、耐用的材料（此期间，是法国行业发明最多的时间）。他的发明被迅速承认和广泛采用，人们渴望找到能产生更接近如此音色的材质。

艾拉德保留了英式击弦机的布局，增加了弹簧和杠杆，双擒纵装置，导致弦槌击弦后弹回停至接近琴弦的一点，等待手指完全释放琴键或再次击键。振奏速度源于弦槌击弦的距离仅有最初的一半，而且琴键在再次下行之前无须回升至最初高度。其杠杆和弹簧都太复杂，但是，随着法国作曲家、钢琴家、钢琴制作师赫兹（Herz）最大限度地将其简化，1860年起，被许多的制作师采用，而成为当今平台式钢琴击弦机的依据标准。

1821年的艾拉德双擒纵击弦机

这些发展不仅是为了获取强烈的音色，而且也是为了获取婉约的音色——钢琴已经理性地为“浪漫派”做准备了。

这个世纪中叶，美国制作师做出了他们的贡献。1840年代，尽管有在平台钢琴方面长足发展的纽约斯坦威作为竞争对手，切克英（Chickering）还是生产了第一块一体的平台钢琴铁架。最初，他们都使用平行弦列，根据琴的不同型号，努力生产更长的低音弦。并且，低音弦、中音弦、高音弦都有些角度，几乎是扇状地横过乐器。最终，人们选择了交叉弦列——在平台钢琴上，中音、高音琴弦与钢琴的侧边近乎平行地张挂，低音弦在它们的上方呈交叉状从左前方至右后方张挂。佩普在1828年即在一台立式钢琴上采用这一做法，但是在1859年，斯坦威在平台式结构上毫无疑问地取得了成功。

在1870年代，斯坦威（Theodore Steinway）将琴弦张力增至约20吨。用更重的弦槌敲击琴弦。接着，双擒纵击弦机做了更大地改动，以使触感重量能被人们接受。平台钢琴能产生出丰富的音色和音量，带给人们难以置信的感觉。

此世纪中叶的欧洲，斯块尔钢琴近乎绝迹，代替它的是立式钢琴。在克里斯托夫里的成果的基础上，击弦机制成竖式而非水平式装置。18世纪末，人们意识到立式钢琴适于狭窄寓所。这刺激出更多的实验。因为地球引力对竖式击弦机不起作用，人们采用一根带子（攀带**）帮助弦槌击弦后返回。

平台钢琴所承受的增加的压力立式钢琴也不能逃脱， 1830至1840年代，人们实验完整的铸铁架。此世纪中叶，中型立式钢琴被广泛普及，这种境况直至本世纪。弹钢琴成为家庭最好的娱乐项目，也成为年轻女士最好教养的体现。

注释：

原文题为《钢琴的历史1709-1980》，翻译时做了节选。

**为译者注。

原载《音乐生活》2004年10期