吴八军：钢琴的低音琴弦 3-1 171204

历届年会文选2014

钢琴的低音缠弦 3-1

文/吴八军

琴弦是钢琴的发音源。在琴钢丝的外部缠绕经过防锈处理的紫铜丝的工艺来增加弦的直径，而不减低其柔韧性，这就是低音缠弦。低音缠弦的音色丰富多变，在钢琴上起到至关重要的作用。

一、钢琴的声音技术特性

1.  钢琴的发音和共鸣

      声音产生于物体的振动。钢琴的音色丰富，能发出浑厚、清脆、明亮和各种特点的乐音，表现力极为丰富。钢琴的发音体是琴弦。它是利用键盘的杠杆，作用于击弦机，通过毛毡裹制的小槌敲击琴弦，使琴弦振动而发音的。琴弦的振动，通过音板的谐振产生共鸣扩大音量。

2.  钢琴发音的持续性

      好的钢琴，它发出的声音有一定的持续性。钢琴发音持续时间的长短取决于弦的质量、弦的张力、音板共振的好坏和琴弦两端固定支撑物上的牢固程度等多种因素。

3.  钢琴的灵魂——踏瓣

     踏瓣是钢琴的灵魂，通过它能很好地改变音色。最有效的就是延音踏瓣，它能让所有的琴弦处于自由振动状态，从而产生丰富的泛音。立式钢琴和三角钢琴的踏瓣在用途上有着极大的差别。在立式钢琴和三角钢琴上，右踏瓣都是起到延音的作用，但中踏瓣和左踏瓣在用途上有着极大的差别。普通立式钢琴上的中踏瓣是倍弱音踏瓣，当用脚踩下它时，装有羊毛毡的弱音档条会落下，使钢琴的弦槌不直接接触琴弦，而通过羊毛毡条击打在琴弦上，这样音量就会减弱。左踏瓣为次弱音踏瓣，是将弦槌向琴弦方向推进，使弦槌的击弦距离缩短，这样，击打琴弦的力量就会减小。而三角钢琴的左踏瓣（弱音）是使键盘横移，这样击打在中高音三根弦上的弦槌只能击打在两根弦上（弦槌击弦位相应改变），击打在低音区两根弦上的弦槌就只能击打在一根弦上（弦槌击弦位相应改变），而最低音区的单根弦就只能由弦槌靠近边缘的位置敲击。这样减少击弦数量、改变弦槌击弦位置的方法对改变音量很有效，且并不影响手感。而三角钢琴的中踏瓣是选择性踏瓣，它的用法极为特别，是先按下琴键后，用脚踩下中踏瓣，安装在击弦机里的一个拨杆就会将弹下的这个琴键的相对应的制音系统上的拨杆拦截住，使该音的制音器离开琴弦，进行单独延音。

二．琴弦与频率的关系

频率越高，琴弦越短越细，反之亦然。为了在有限的琴身面积里最大限度地扩大音域，就必须在琴弦的有限长度内加大低音弦的直径。琴弦的另一特性为需要极好的柔韧性，而直径越大琴弦柔韧性就越差，因此，低音弦均采用在钢丝外部缠绕经过防锈处理的紫铜丝的工艺，在增加琴弦直径的同时不减低其柔韧性。用这种方法制造出来的琴弦，就是我们所说的缠弦。缠弦通常用在低音区。缠弦虽然加大了弦的质量，但却使琴弦保持了一定的柔顺度，其适度的长度使我们在有限的琴体面积内有效的获取了低音。有些型号的钢琴中音区的前几根弦也使用了缠弦。