宋丹：立式钢琴调整 1—内涵及工序 171113
立式钢琴调整1——内涵及工序
宋丹
钢琴调整是钢琴得以发挥其优越性能所不可缺少的技术环节。那么调整的系统及专业化程度则是决定演奏者演奏意图表达程度的重要因素。何为系统、专业的调整操作，要从其内涵及工序上考量。
首先，就立式钢琴调整的对象来说，我们可以将其划分为两类，在调整作业中，有着不同的衡量标准。
第一类：针对新钢琴。不同品牌、型号的钢琴都有不完全相同的设计尺度，此时的调整需根据设计的要求，将各部机械调整到精确的工作状态；
第二类：针对使用过的钢琴。由于使用的时间、频率各不相同，机械磨损及损坏的程度也不尽相同，即使进行调整也未必能达到最初的设计要求，只能根据使用之后的变化，将其机械调整到最佳工作状态。
其次，就立式钢琴调整的范围来说，主要是对弹奏部分的调整，即对键盘、击弦机械及踏板系统的调整。这三个方面的内容既有相对的独立性，又有不可分割的必然联系。这就要求我们在调整的过程中不仅要重数据，更要重关系！
了解机械工作原理、掌握基本尺寸及调整方法、按正确合理的工序进行操作是将钢琴调整到最佳触键状态的前提，三者缺一不可。而正确合理的工序是最基本的首要前提。
立式钢琴调整工序分为初步工程和正式工程两大部分，初步工程调整的目的是为了使各零部件灵活运动、整齐划一，为正式工程的操作提供基础；正式工程是为了将各零部件之间的尺寸及关系调整到相对准确的状态，达到良好的触键感觉。那么，初步工程及正式工程的操作包含哪些内容，又应遵循什么样的顺序呢？
步骤 | 调整项目 | 操作内容 | 基准要求与依据 | 使用工具 |
初步工程 | ||||
1 | 键盘调整 | a.键盘润滑 | 解决琴销钉本身造成的琴键阻涩。 | 金属研磨材料、棉布带 |
b.键前销垫毡调整 | 琴键上下运动灵活，左右平行晃动无空动感。 | 键前销版、键孔钳、平衡扩孔棒 | ||
c.平衡销垫毡调整 | 抬起琴键至标准高度，松手琴键缓慢下落，左右倾斜晃动无空动。 | 键孔钳 | ||
d.平衡销孔调整 | 抬起琴键至标准高度，松手琴键缓慢下落，前后平行运动无空动。 | 平衡销扩孔棒 | ||
2 | 击弦机调整 | a.各部件螺丝锁紧 | 螺丝安装到位，各部件安装紧固、稳定。 | 各类螺丝刀 |
b.各部件申达检查 | 各部件申达松紧适度，灵活运动且稳定不松动。 | 申达针、申达呢、申达针夹断钳 | ||
c.各部件弹簧脱落检查 | 弹簧安装到位，弹力大小适度。 | 弹簧钩、螺丝刀、镊子 | ||
3 | 弦槌调整 | a.弦槌走向调整 | 弦槌在运动状态下不产生左右偏斜，与弦呈垂直运动。 | 胶带纸、刀具、螺丝刀 |
b.弦槌偏斜调整 | 弦槌在静止状态下不左右偏斜，与相邻弦槌呈平行位置关系。 | 酒精灯、槌柄加热钳、电热夹 | ||
c.弦槌角度调整 | 弦槌与槌柄夹角正确，与相邻弦槌夹角相同。 | 电热夹、乳胶 | ||
d.弦槌高度调整 | 弦槌没有左右高低倾斜现象，且高度一致。 | 电热夹、槌柄、刀具、乳胶等 | ||
e.弦槌间隔调整 | 弦槌在对弦位置正确的前提下，尽量等间隔。 | 螺丝刀、锉刀 | ||
4 | 联动杆调整 | a.顶杆与弦槌座的对合 | 顶杆与弦槌座同轴线，没有左右平行偏斜及高低倾斜，且左右对齐。 | 胶带纸、刀具、锉刀、螺丝刀 |
b.勺钉左右位置调整 | 勺钉的勺面与白板呢位置的制音器杆同轴线。 | 弯丝钳、多口扳 | ||
5 | 击弦距离调整 | 击弦距离调整 | 弦槌的击弦点至弦的击弦点的直线距离为46~48mm。 | 尺、毛毡、硬纸片等 |
正式工程 | ||||
1 | 踏板的调整 | a.弱音踏板（左）调整 | 弱音踏板枝干与弦槌背档抬杆之间0.5~1mm距离；踏板完全踩下，弦槌运行总行程的1/3。 | 踏板螺丝调节板 |
b.延音踏板调整 | 延音踏板下沉10mm时，制音器开始启动。 | 踏板螺丝调节板 | ||
2 | 键盘空动调整 | 卡钉（顶柱）高度调整 | 顶杆与弦槌座麂皮之间无空隙即可，弦槌少量的悬离背档也可以。 | 卡钉扳 |
3 | 白建检平调整 | a.白键倾斜调整 | 键盘表面与锁档及键盘底板平行，解决左右高度不一致的倾斜现象。 | 检平定规、导向板 |
b.白键高度调整 | 所有键盘处于同高度，杜绝高低不平现象。标准范围：20~22mm。 | 尺、检平定规、镊子、纸垫圈 | ||
4 | 白键间隙调整 | 白键间隙调整 | 每一个白键与相邻白键之间等间隔。 | 键前销扳 |
5 | 黑键检平调整 | a.黑键倾斜调整 | 键盘表面与白键表面平行，解决左右高度不一致的倾斜现象。 | 检平定规、导向板 |
b.黑键高度调整 | 所有键盘处于同高度。标准范围：高于白键12mm。 | 尺、检平定规、镊子、纸垫圈 | ||
6 | 黑键间隙调整 | 黑键间隙调整 | 每一个白键与相邻白键之间等间隔。 | 键前销扳 |
7 | 白键深度调整 | 白键下沉深度调整 | 下沉深度一致。标准范围：9.5~10.5mm。 | 尺、键深定规、镊子、纸垫圈 |
8 | 黑键深度调整 | 黑键下沉深度调整 | 下沉深度一致。标准范围：9.5~10.5mm。 | 尺、镊子、纸垫圈 |
9 | 顶柱调整 | a.木顶柱左右位置调整 | 与联动杆的对合要同轴线。 | 弯丝钳 |
b.木顶柱前后位置调整 | 处于联动杆底座的中心位置，与联动杆轴架申达及平衡销最底部呈三点一线的位置关系。 | 检平定规、多用铁丝扳 | ||
c.顶柱高度调整 | 顶杆与弦槌座麂皮处无空隙，且顶杆不顶起弦槌。弦槌的重量完全依托在弦槌背档上。 | 卡钉板 | ||
10 | 缩调木纽固定档调整 | 缩调木纽固定档调整 | 调整前后位置，使缩调木纽与顶杆凸起部分从侧面对合时的位置同轴线。 | 螺丝刀 |
11 | 脱进距离调整 | 缩调木纽高度调整 | 调整缩调木纽的高度以确认顶杆脱离弦槌座时弦槌距弦的距离。标准分别是：低音区3mm；中音区2.5mm;高音区2mm。 | 缩调扳、尺 |
12 | 工作量调整 | a.击弦距离再确认 | 击弦距离是影响工作量大小的因素之一，其它变量一定时，击弦距离小则工作量大。调整过程中各部件位置关系的变化可能会对其造成影响，需重新再次确认。标准为46~48mm。 | 尺 |
b.顶柱前后及高度再确认 | 顶柱的前后及高度是影响工作量大小的因素之一，其它变量一定时，顶柱越靠近联动杆轴架则工作量大；顶柱高则工作量大。调整过程中各部件位置关系的变化可能会对其造成影响，需重新再次确认。前后处于中心位置；高度为顶杆刚好与弦槌座麂皮接触。 | 多用铁丝板、卡钉板 | ||
c.脱进距离再确认 | 脱进距离是影响工作量大小的因素之一，其它变量一定时，脱进距离大则工作量大。调整过程中各部件位置关系的变化可能会对其造成影响，需重新再次确认。标准为：低音、中音、高音区分别为3mm、2.5mm、2mm。 | 缩调扳 | ||
d.键深再确认 | 键深是影响工作量大小的因素之一，其它变量一定时，键深数据大则工作量大。这里我们在确认白键深度准确的前提下，需要根据工作量的大小来再次确认黑键的深度。标准是以求达到工作量的统一，从而达到触后感觉的统一。 | 尺、键深定规、镊子、纸垫圈 |
13 | 顶杆背档调整 | 顶杆背档前后位置调整 | 调整顶杆背档的前后位置，控制顶杆运动的幅度。以黑键为基准：将顶杆平衡杆凸起部分下压0.5mm时，顶杆的直杆距顶杆背档2mm。 | 顶杆背档板、小缩调 |
14 | 倒退制止器的对合 | a.平行方向调整 | 从上部看，倒退制止器与尾枕平行。 | 接档木扳 |
b.倾斜及左右调整 | 从击弦机正面观察，倒退制止器与尾枕左右位置同轴线。 | 弯丝钳 | ||
c.对合角度调整 | 倒退制止器与尾枕接触面平行贴合，不能只是部分对合。 | 多用铁丝板 | ||
15 | 倒退制止距离调整 | 击弦后反弹制止距离调整 | 倒退制止器的前后位置决定弦槌反弹制止距离。标准分别为：低音区15mm；中音区14mm；高音区13mm。 | 尺 |
16 | 制音器调整 | a.与弦的平行角度调整 | 制音头于同音弦组的弦面平行。 | 螺丝刀、平口钳 |
b.与弦的左右及倾斜调整 | 制音头与弦的张挂方向左右位置同轴线。 | 制音器铁丝扳180度 | ||
c.上下压弦角度调整 | 制音头压弦角度平行，上下一致。 | 制音器铁丝扳90度、45度 | ||
d.制音器总体启动调整 | 踩下延音踏板，所有制音头同时启动。 | 制音器铁丝扳90度、45度 | ||
17 | 制音器个别启动调整 | 勺钉前后位置调整 | 勺钉的前后位置决定制音器个别启动时机。标准为：每个音键分别弹奏时，制音器开始启动时机一致；当弦槌运行到总行程的1/2处时，制音器开始启动离弦。 | 勺钉扳、尺 |
18 | 攀带铁丝调整 | a.铁丝左右调整 | 距其左边倒退制止器铁丝与右边倒退制止器铁丝的距离比为1：2。 | 弯丝钳 |
b.铁丝前后调整 | 调整攀带铁丝的前后，使其调整至正确位置之后，踩下左踏板，攀带刚好绷紧。 | 多用铁丝板 | ||
19 | 踏板的调整 | a.延音踏板再调整 | 制音器总体启动调整操作之后，可能会改变延音踏板调整的结果。此处再次确认延音踏板调整的数据。标准为：延音踏板下沉10mm时，制音器开始启动 | |
b.消音踏板调整 | 静止状态下，消音毡与弦槌最高点之间的垂直距离为3~5mm；踩下消音踏板，消音毡下沿与弦槌内层毛毡和弦槌木芯的接触点同水平高度 |
20 | 总检验 | a.触键感觉检查 | 包括触后的大小、触键轻重、断奏与联奏的清晰手感、单位时间同音连击的次数、演奏意图表达的准确性等等。 | 所需用到的各种工具 |
b.发音状态检查 | 是否有连击或不能正常发音状态的出现，对声音的强弱、长短的控制是否到位等 | 所需用到的各种工具 | ||
c.踏板情况检查 | 踏板反应是否灵敏，尺度是否正确等等。 |
（表1-1）
表1-1中比较详细叙述了立式钢琴调整的具体内容、步骤和标准，基本概括了键盘击弦机械及踏板系统的调整项目。在理解原理的基础上，严格按照表中的顺序及要求进行操作、练习，会对立式钢琴机械调整技术有一个较为全面、系统的掌握。从中可以看出，立式钢琴调整涵盖了较多的操作步骤，期间还有一些反复及修正的过程，具有一定的复杂性。每一个环节之间相互关联，环环相扣。其顺序有着一定的必然联系，不可轻易颠倒。遵循正确的操作步骤，将其作为指导实践的基础，是做好立式钢琴调整的首要前提！
