宋丹：浅谈对调律音准软件的理性应用 2-2 171030
霸拓2017年会论文选
浅谈对调律音准软件的理性应用（2-2）
文/宋丹
a. 图表绘制的演示（曲线对比）
除上述从失点判断音准精确度外，还可以通过更为直观的图表曲线来对比实际测定曲线
与标准曲线的差异大小。两条曲线越接近，则表示误差越小；反之，两条曲线越偏离，表示误差越大。如（图3）所示：
图3
1图中横轴为音键名，横轴上的88条竖线对应 钢琴上的88个音键，纵轴为图2表中
音键所对应的换算值，每一小格为“1”，对应的数值从“-30”至“40”。找到音键名与相对应的换算值在图3中横轴与纵轴上的位置，于两者相交点用红笔标出，将88个点连成曲线，即为图中的红色曲线；
2图中蓝色曲线为原图中的标准参照曲线，红色曲线为实际测定曲线。当红色曲线与蓝
色曲线重合或位于两条蓝色曲线中间区间时，可以认为音高在准确的范围，高于蓝色曲线（有两条蓝色曲线的部位高于上方蓝色曲线）时，可认定音偏高；反之，低于蓝色曲线（有两条蓝色曲线的部位低于下方蓝色曲线）时，可认定音偏低；
3通过对两组曲线的对比观察，可以非常直观的感受曲线的平滑程度和走向，快速判断
出存在较大音准问题的音域范围。在教学中可以简单有效的让学生认识到自己在调律过程中存在的音准问题。
b. 数据分析的讲解（以平均律为例，通过操作演示具体讲解、分析）
1通过数据分析，看FA三度的拍音速度；
2通过数据分析，看四、五度音程的宽窄性质；
3通过数据分析，查找平均律误差区域和走向，分析、判定个体在分律中存在的问题。
1、 TLB可以测定各琴的自然曲线，使用的个性化程度更强。但需注重使用方法上的注意事项。
一、听觉调律与视觉调律的主客观偏差解析
1、 仪器与人耳听辨在倍音捕捉上的差异；
一般情况下，不同结构、振动频率的琴弦的倍音特点均有不同，不同次倍音的强弱也存
在差异。人耳在听辨过程中会根据具体的倍音强度选择较为直观听辨到的倍音作为听辨样本，而音准软件通常会在某一区域选择同次倍音样本来采集数据。因为琴弦本身存在刚性，其刚性导致的不协和性决定了不同次倍音产生的倍音偏差量不同。所以，往往在听辨过程中，即便听觉上“无拍”，也不能与软件数值达到统一。这也就解释了，为何软件测定后无偏差的音在听觉上仍然会出现“拍”的现象。
2、 由于琴弦使用过程中的老化、损伤，实际振动曲线有时并非平滑，作为听觉调律来说是
根据不同琴弦的个性因素来听辨，而曲线本身的平滑只是一个近似值。
琴弦的刚性与琴弦的材料、直径、长度、张力均有关联。对于同品牌、同型号的钢琴来说，同音所对应琴弦的材料、直径、长度、张力应基本相同，所以一般情况下，此类钢琴原本的固有曲线也应相同，这就是前面提到的YAMAHA PT-A1的内置曲线严格来说只适用于雅马哈品牌的原因。琴弦的刚性也就决定了琴弦倍音的不协和性，从设计角度而言，不同区域的倍音不协和性形成的“高音偏高、低音偏低”的固有曲线应是一条平滑的曲线，而在现实使用过程中，由于琴弦的老化、损伤、甚至锈蚀等因素的影响，其倍音不协和性的变化实际上已经部分偏离了设计的要求，固有曲线已不可能是一条平滑的曲线，而只是一个相对平滑的近似值曲线。此时，听觉调律就比视觉调律更具有符合人体听觉特点的优势。
由此可见，听觉调律与视觉调律的主客观偏差是不可避免的。
三、使用视觉调律法的前提
1、标准曲线与钢琴固有曲线之间的统一性程度，决定了视觉调律结果的准确性。
标准曲线，是指作为参照的基准曲线，其数据应为失点计算表中的标准值；
固有曲线，指的是被测定钢琴本身的实际曲线。
正常情况下，标准曲线应该越接近固有曲线，其参照价值就越高。如果作为参照的标准
值并不是或不能最大限度的接近钢琴本身的实际曲线，那也就失去了作为参照的意义。只
能说标准值都存在较大误差，如何衡量调律曲线数据的结果是否正确呢？
如何保证标准曲线最大限度的接近固有曲线，有两点需要注意：
1标准曲线最起码要是同品牌、同型号钢琴的固有曲线，有条件的情况下，可以针对每一台琴，测出它的固有曲线；
2保证琴弦的老化、磨损程度在可控范围内，尽量避免琴弦锈蚀的情况出现。如若可能，在需要的情况下更换琴弦。
3、 琴弦质量的稳定性也是视觉调律结果精确与否的条件之一。
这里的琴弦质量指的是裸弦直径的均匀性，缠弦缠绕部分的紧密度、与核心弦的贴合度
等因素。由于在计算琴弦倍音的不协和性时涉及到假设直径均匀和单位长度的缠绕数等具体数据，所以如果这些数据因质量问题而产生变化，最终的结果与原本的设计要求必定会存在差异。
综上所述，调律音准软件作为一种听觉调律的辅助手段，其作用是显而易见的。不仅可以进行多数情况下调律工作，还可以作为一种客观评价手段和教学辅助设备用于提高调律水平。只是在应用的过程中，需在了解其原理和功能的前提下理性、客观的对待。
