陈重生：钢琴调律-其他音区的调律-低音部调律时应注意的事项 241223

钢琴调律

钢琴调律方法-其他音区的调律-低音部调律时应注意的事项

文/陈重生 （南京艺术学院）

图文处理/ 梁锐祥（星海音乐学院）等

来源/ 中国轻工业出版社

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(1)次低音高音部的缠弦，其核心弦较细，抗张拉强度低。这部分音的调律对于初学者来说，操动调律扳手时要格外的小心，用力不宜过猛，上行运动幅度不宜过大，以免拉断琴弦。

(2)调律扳手转动弦轴时，由始至终要用缓慢的节奏进行。特别要注意，越是接近音高的协和，节奏越是要放慢，拟用击键替代扳手追求拍音的变化。

(3)学习调律的初期，在听觉方面要多体验八度音和同度音接近协和位置的感觉。随着时间的推移。逐步地体会协和音细微的变化与不同，即“完全协和音”与“绝对协和音”的区别。例如，次低音25A同度调至协和后，可以对比左、右弦分别上行的八度音(25A左弦—37A、25A右弦—37A)协和感觉，如果左、右弦八度音协和的感觉一样，说明同度音绝对协和；如果八度音感觉不同，说明同度音并非绝对协和，同度音还需进一步调整。

(4)音高接近协和位置时，击键应与听觉判断密切配合，要为听觉判断提供尽可能清晰的拍音。在次低音，一方面击键的速度逐渐放慢，另一方面击键的强度也随之减弱；在最低音，一方面击键的速度逐渐放慢，另一方面击键的强度反而要加强。

(5)自己认为已经达到标准音时，必须利用一次强击键和延长音响对其进行测定。这样做，一方面对标准音进行一次确认，为听觉提供可能还存在的拍；另一方面对标准音起到稳固的作用。

    (6)低音部调律操板上行时，被调音达到标准音后，一般无须设置拉幅。