陈重生：钢琴调律-其他音区的调律-次低音的调律-调律 241125

钢琴调律

钢琴调律方法-其他音区的调律-次低音的调律-调律

文/陈重生 （南京艺术学院）

图文处理/ 梁锐祥（星海音乐学院）等

来源/ 中国轻工业出版社

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(二)调律

次低音由于音色不够统一、频率较低等因素的影响，给调律带来一定程度的困难。但是只要勤学苦练掌握了其内在的规律，问题就能迎刃而解了。次低音调律按以下顺序操作：

1．下行八度取音

随着调律扳手的运动，要随时随地听取被调音高的变化(即与上方音产生拍音的变化)，直到两音完全协和。2．对被调音高使用四五度音程比较法进行检验。

对比以被调音为根音上行的四度和五度音程的拍音。如果所取的音高正确的话，其拍音速度理论上的比例为2：1．5，即四度的拍速略比五度快一点。假如这时四度的拍速快得多，五度的拍速慢得多，说明八度音偏宽，所取的音偏低；假如这时四度的拍速慢，而五度的拍速快，说明八度音偏窄，所取的音偏高。

3．对所取音高用大三度音程再度进行检验

 (1)尚若四五度音程检验处于最佳位置，所取音高还需用大三度音程再度确认。从基准音组的大三度开始以半音阶向下行延伸，拍音的速度逐渐减缓。如果所取音的大三度拍速快于前面的大三度，说明所取的音偏低；慢于前面的大三度较多，说明所取的音偏高。

 (2)对八度取音到29C#以后的各音进行确认和检验，还有一种比较行之有效的方法，是利用基准音组各音与被调音构成十度音(一个八度加大三度)或十八度(两个八度加大三度)与相邻(半音)的十度音(十八度)进行拍音速度的比较。随着被取音高逐渐降低，拍音的速度也随之逐渐降低。第一个十度(29C#—45F)为5．5拍，接着往；F为5．19、4．90、4．62……到17C#以后，能构成一个大三度和两个八度时，即用十八度音程进行。

这一方法的基本原理与前面讲的采用大三度音程检验的方法相同。所不同的是把被取音上行大三度音程的冠音(上方音)移高一个八度或两个八度，落在基准音组上。然而，在实际调律过程中该检验方法十分行之有效，而且准确可靠。原因一是基准音组各音经过精调后，各音程关系较为精确，以它们来验证其他的音程，同样精确可靠；二是基准音组各音只有单(中)弦在发音，声音纯正，不受干扰；三是基准音组各音的基音和2倍音分别是十八度和十度音程的共同倍音，作为参照倍音次数低，受音不协和偏差的影响小，于是检验的精确度就高。

4．八度微调

所取音如果没能通过检验，仍要以八度音进行微调。微调后，仍然需要再度进行检验确认。这一过程的反复进行，直到所取音准确为止。

5．调同度

八度取的音经过多次检验确认后，即可以此音高为标准调整同音弦组中的另一个音。操作同八度取音。

6．确认八度

同度音调整纯正后，不可急于向下调另一个音。为预防八度所取的音因调整同度时跑音，需再一次确认八度音是否协和、纯正。如是，即可转入下一个八度取音；如不是，必须从第4步八度微调开始。