Kameda Hayato （龟田勇人）：YAMAHA 三角钢琴键盘机械（触感）调整次序 170717
Kameda Hayato （龟田勇人）：YAMAHA 三角钢琴键盘机械（触感）调整次序
技术交流会议专题讲座 听课笔记
主讲/ Kameda Hayato（龟田勇人）
笔录人/ 马向东
资料提供/ 彭湃
龟田勇人先生是日本钢琴技术的传播者，是中国人民的朋友。无数中国技师在成长过程中都得到过先生的恩惠，可以说，先生为中国钢琴技术的发展做出了巨大的贡献。我从一名普通的调律师，成长为雅马哈concert course（音乐会技师），成长为雅马哈乐器音响（中国）投资有限公司钢琴营业部策划科副科长、专业院校技术组组长，和先生对我的栽培是分不开的。他是我的老师，我的父亲。没有他就没有我的今天。非常感谢马向东老师所做的文字整理工作。拜托霸拓团队将龟田先生的讲义广泛传播，让更多的中国钢琴技师受益。
——彭湃
时间：02年04月20日14:00 ── 17:00 时
19:30 ── 22:30 时
地点：中国音乐学院主二楼教室
演示用琴：①YAMAHA C2; ②YAMAHA G3.
一、专家自我介绍
龟田先生出生于日本南部群岛中靠我国台湾较近的一个小岛上，自幼所受到的教育、文化、及生活其它诸方面的熏染，无不有着中国文化的烙印。用他自已的话说：他有华人的血统，他的血管中流着中国人的血。
龟田来华之前任【日】雅玛哈钢琴公司生产部的一名“系长”。现被派来沪雅玛哈上海分公司（雅玛哈中国市场部）任雅玛哈钢琴售后服务日方代表及专卖店服务人员的培训教师。
二、三角钢琴触感理念的心理准备
１、电子琴与钢琴在触感上的区别：
２、立式钢琴与三角钢琴机械性能下的主要区别：
①传动速率上的区别：
立式钢琴：机械传动为单震式，一个杠杆传动工作，反应速度较慢。
三角钢琴：机械传动为复震式，两个杠杆传动工作，反应速度较快。
YAMAHA琴最快可至单音震奏15次／秒。
②声音效果上的区别：
由于三角钢琴弱音踏瓣传动机构的工作原理，使弦振源数量变化，工作击弦时，中、高音区每个音可实现两弦被击响，另一根弦产生共鸣式发响。使得同高度的频率声波产生时间差 ，音色变得微妙，更由于键盘机械的可移位，槌毡击弦点虚实位置的改变，使音色又富于明、暗，刚、柔的变化。这些在立式琴上则无法实现。
３、三角琴触感的决定因素： ── “工作量”
“工作量”是指弦槌提升从产生断联开始至余后续沉段所造成触觉反应上的“度”与“量”。工作量的大小是影响触感直接性与键静阻力错觉的重要因素。
而决定工作量大小的要素取决于“断联距离、键沉深度、与击弦距离这三方面及三者之间的相互作用关系。
工作量与触感的关系：主要体现在触键阻力的错觉上。工作量大，触感显得苯而重。工作量小，触感显得顺而轻。往往在通常情况下，不同的弹奏者对此项感觉要求是不一样的。工作量大小调动的可变化性，乃是达到不同触感要求调整的入手点。为遵循制约工作量三方面要素的设计与组装调整标准，YAMAHA琴工作量的可动角度就变得特别集中与具体：即在“断联”与“键深”符合标准后，以“击弦距离”的改变来实现工作量的变化。
三、三角琴触感调整前的准备工作
１、掀上盖；抽谱架；卸键盖、键侧木、锁门档、压键档。
２、抽出键盘机械置于案台上。
３、拆卸击弦机，即将击弦机与键盘分离（要注意，卸固定螺丝时一定要“先中间、后两边”）。
４、摘下所有琴键。
５、清理灰尘（用吸尘器和小刷子）。
６、键架（框）上中枕、前枕上销钉的擦试抛光（用棉布条，卷套拽拉）。
７、空键架装机，即将击弦机装回到空键盘架上（注意：在拧螺丝前，应先用身体顶住键框、抓住机架向身体方向用力拉一下，并要“先两边、后中间”上紧螺丝）。
８、键架（框）与中盘间隙粗调：
测法：纸条置于键框支枕螺丝与中盘之间，平移感觉阻力的大小。
调法：调整枕上销柱（用自制超短柄板手直接进行。对上方无销柱的框顶帽螺丝，需将键架机械抽出拉起调动，并参考已调销柱的底帽高度）。
注意：三枕要平均受力，为使弹奏时键架稳定，中枕切勿过高，对前后枕某部位与中盘有阻力磨擦的，可用砂纸砂磨前后枕的对应部位。
９、击弦机与空键架分离（要注意，卸固定螺丝时一定要“先中间、后两边”）。
10、装琴键并查处键中孔的眶量：
测法：将键架拉起斜置并用身体托住，用手推起键前端（立面）向上（中孔导木平面与中销顶端一平即可），然后松手让其下落，观察键回落的反应灵敏度。
调法：对下落迟缓或到底的琴键，要用通锥自中孔导木一方插下并垂直向下钻扩。
注意：测时的抬键不得过高，以防中孔被挤伤。调扩时通锥必须从上方插下，扩钻时不得形成前后、左右的角度。
11、安装击弦机（注意：要用力拉机架和装螺丝的顺序）。
12、榔头的处理。包括：换、修、磨等（磨后要将毡毛清理干净）
13、预设、调整击弦距离：
测定：推机入盘，测调各区两点高，设定46mm甚至45mm。
目的：以求获得明显动感的工作量，为后续的调整带来方便。
14、榔头击弦走位（即榔头进行），调整跑偏。
15、榔头击弦角度（即榔头朝向）调整：
测法：先将欲调槌置两邻槌之间（松轴架螺丝、摆中后紧上），下键使欲调槌上升，观察上升的前后阶段与邻槌立面的（头与头、身与身、尾与尾）间隙变化，进行偏向确认。
调法：加热矫正槌柄，再将所调槌置中（松轴架摆中紧上）。
四、关联触感的诸项调整与程序
１、震奏杆弹簧反弹力度的粗调：
测法：正常弹键下沉，收力观察。
调法：抽机出盘，对反应不正常的，用簧勾挑起槌柄、挑出“上弓”，欲加力则以震奏支架做支垫点，“挑推”簧稍，欲懈力则“搂”簧根部或勾磨簧弓部，并边调边试。
注意：将簧送进卡槽复位时，一定要听到簧入槽时的声响。
２、弦槌回落（下沉）调整：
测法：推机入盘，用感觉“工作量”的触键方法使槌断联后下落，先在各音区的两边儿调出离弦 4mm的两点标高。
调法：抽机出盘，五指依次轻缓下建五个（含标高键），用下沉板杆“挑担”一下五个槌柄，使五柄再次得到自然回落，观察另四槌与标高槌的平齐（看槌芯木起包毡那条线），然后诸一调平。并以“新标”平移进行测调，直至与区段另已设标高槌的合拢。
３、弦槌断联（接近）调整：推机入盘，诸一调至 2mm
４、弦槌对正弦位调整：
测法：抽机出盘，掀起所有槌柄，将震奏杆上通垫薄尼条，放下槌柄，推机入盘，一一下键观察，并在键杆上做出偏位标记。
调法：抽机出盘，按标记松开对应轴架螺丝，施力矫正并拧紧螺丝。
５、震奏杆与凸轮对位调整：
方法：自一端起查调第一个，矫正联动杆轴架定位后，将已对位的槌柄掀起，再查处第二个，以此类推。
６、挡托的调整：
(6.1):挡托立面“尺靠”摆正。
(6.2):挡托与槌尾错位矫正及仰角的吻合。
(6.3):挡托高低的初步设定：
标准：槌尾端线正置托衬红尼高度的一半。
调法：自一端开始，抬键尾端向上使槌上升后自然回落，查处不适后掀起已调槌柄，一一类推。
７、键框（架）与中盘间隙细调：
测法：推机入盘，“扣诊”接触点，辅以上撑击弦机转击器主梁，结合“扣诊”的声响来进行（“一手指上撑无声音，两手指上撑有声音）。
调法：与粗调相同。
８、键盘高度平整：
(8.1):白键高度：
测设：跨骑分档，量设出六点标高（自中盘上台儿至键皮檐下为64mm）。
调法：抽机外拉，斜置托稳，尺靠加减纸垫。
(8.2):黑键高度：
测设：跨骑分档，量设出六点标高（高出白键12mm）。
调法：与白键相同。
９、弦槌断联（接近）细调：推机入盘进行。
10、白键深度调整：qjQ大庆二手钢琴网
方法：用感觉“工作量”方法、按深度尺下键进行加减纸垫。
11、确定调整击弦距离：
要求：按弹奏者的喜好，设定适当“工作量”下的击弦距离标高，然后抽机出盘，进行调整。
12、黑键深度的调整：
要求：以感觉“工作量”大小的方式下键，与相邻已初确定工作量的白键进行比较，若工作量大于参照键则加垫、若小于参照键则撤垫。
13、弦槌停止位置即挡托高度细调：
测设：推机入盘，以标准15mm，调设标高。
调法：抽机出盘，正常弹“标高”及右邻音下键、调整后一个，两两下键平移右推。
14、震奏杆弹簧反弹力度细调：
测查：推机入盘，逐一检查，并在键杆上做出能说明程度的标记。
方法：抽机出盘，按标记，掀起对应槌柄，挑出弹簧，加减弹力。
15、顶杆位置的调整
(15.1)：顶杆前后位置的调整：
标准：顶杆顶端的里边线应对准凸轮芯木的外边线。
方法：插上扳子先轻拉一下顶杆缩调，再用另一只手压一下震奏杆，然后才是拧动调节。调准后掀起已调过的槌柄（自一端开始）。
(15.2)：顶杆高度位置的调整：
标准：以顶杆顶端的高点算起，离震奏杆上平表面相差0.1～0.2mm。
16、击弦距离细调：再次确认。
17、归位总查处：
对断联、回落两距离及关系仍存在误差的（他所说：造成槌头震动大小不匀的）再进一步查处断联与回落，更正下列现象：
① 1:3 ② 3:1 ③ 2:3 ④3:2
说明：当弹簧弹力、弦槌回落、弦槌断联三者关系都配合正常时，可见到槌回落后（感觉工作量触键法），马上有一个向上微小抬头，约0.1～0.2mm。若没有此抬头动作，则说明前三者尺寸及三者关系有问题。
18、制音器开启后的续提量调整：
测法：推机入盘，按住琴键，抓起对应音头继续上提，可感觉有一个可提的眶量。
标准： 2mm。眶量大了，触键开始时会感觉到琴键会的撞手之感。
调法：抽机出盘，调整制音器联杆上的限位木档的高低。
19、推机入盘，总体确认。
