【美】作曲家论音乐-莫扎特：《后宫诱逃》2

作曲家论音乐

后宫诱逃2

引自1781 年10 月10 日子维也纳致父亲信

文/莫扎特

编/【美】萨姆•摩根斯坦

译/葛良全

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关于歌剧《诱逃》的歌词， 就斯坦芬尼的工作而论， 您是正确的。 歌词完全符合奥斯明愚蠢、乖庚、狠毒的性格。 我很清楚，诗句并不是最好的，但合乎剧情，与我头脑里嗡嗡作响的音乐构思完 全吻合，这就不能不使我满意了。 我敢保证，演出时它不会出现什么不足之处。说到诗歌，它本来就已经写好的，我真的提不出任何不同意见。贝尔蒙特的咏叹调g “o wie angstlich” 对音乐来说几乎是再好不过了。除“Hui”和 “Kummer ruht in meinen Schoss” （忧愁不会休止〉之外，应该说，在一部歌剧里， 诗歌必须无条件地成为音乐的顺从女儿。为什么尽管意大利喜歌剧的歌词写得那么糟，还到处受欢迎呢？一一甚至在巴黎， 我还亲眼看到了它们的成功。这就是因为他们的喜歌剧中音乐处于至高无上的地位，当人们倾昕的时候，会全神贯注，其他的一切都忘记了。如果剧情设计精湛，歌词又是专门为音乐写的，而不是东雕西琢去迎合一些讨厌的韵脚〈上帝知道，这韵脚从来不会提高相反倒会减弱舞台演出的效果〉，那么歌剧一定会成功。一一某些宇句，或者全部歌词可能会破坏作曲家的完整构思。诗对于音乐来说确实是必不可少的， 但韵脚，如果是单纯为韵而韵，就会贻害无穷。那些高雅非凡的人 惯于卖弄学问，但无论是他们自己，还是他们的音乐，都注定要失败。如果一位理解舞台艺术并且能提出合理建议的优秀作曲家遇到一位出类拔萃、能干的诗人，那就再好不过了。那就不必担心会不会迎来喝采， 因为即使是无知的人也会报以掌声。诗人使我想起具有职业陋习的小号手！假如我们作曲家也总是死抱着我们的原则（在大家都还没有找到更好的办法时，是有益的〉，我们就会编造出像他们的歌词一样令人讨厌的音乐。