John-Paul Williams：钢琴修复的艺术-修复 240527

钢琴修复的艺术-修复

文／John-Paul Williams

来源/《乐器》

图文处理/ 霸拓编辑部

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修复

修复的定义是：“恢复到与原来形式几乎一样的状态”，这一技术是为了保存钢琴的历史价值和技术上的珍奇性。对钢琴做这样的工作，需要大量的思考、悉心的照料、耐心和高超的技能。有些钢琴历经百年的演奏、忽视、滥用、气候变化以及战火，仍能完整地留存至今，它的琴弦、琴锤和键盘都能保持原样，这本身就证明了当时它的制作技木和工艺的卓越。

（图一：垂直的状况能够决定钢琴音色的敏锐和准确，如果它们像图右上方那样磨损严重，则需要修复和重建。)

许多早先的钢琴制作技术如今都被遗忘，那些工具也失落了，在当时人们认为没有太大的必要将各自的过程记录下来，还有不少是出于商业机密，都被牢牢地保存在工厂里。当然，面对这些钢琴，特别是如果缺少了今天能够节省劳动力的机器以及工具，那么，想要将它们完全恢复到原来那么高的水准，将会是很困难的一件事。

要修复一架古钢琴不同于制作一架新的现代钢琴，修复人员的工作是尽可能地保存它原有的风貌。当选择修复一架钢琴时，还有许多别的工作要考虑进去。一个深思熟虑的修复者，会尽可能地使用水剂的动物股，因为它们既简便又安全。如果有任何木制部件缺失或需要更换，那就需要使用同种类型的木料，最好是同一年代的。许多修复工厂的仓库里都存有从旧的钢琴和家具上拆下来的术料。

今天我们已经能够对不同年代的钢琴所使用的琴弦作仔细的分析，并已几乎能够完全地复制它们。我们可以从专业的供应商那里订购具有相同组成部分的琴弦。修复人员同样会分析毛毡、布面和昵料，不仅适用同样色彩和式样的材料，而且尽量使它的重量编织纹路也相同。可用温和的肥皂来清洗污而不损的布料或镶边，由此尽量保持它的原汁原味。所有取下的部件都应分类保存，井拍照、度量和记录，记下整个过程。有一些特别的技术可以用来去除古代钢琴上的尘埃和污垢，重现其往日的风采。它上面的碰撞和瑕疵则通常可以作为该架钢琴历经沧桑的历史纪念。

迄今为止对于修复的过程还是有不少争论，争论的焦点在于过程的可逆转性上，因为不少修复过程是不可逆转的。另一个焦点是对于一架有200年历史的、已经作过不少修补的钢琴的争论：一架在1 8世纪已经作过修理的钢琴，修复过程是否也应该保留，让它成为钢琴历史的一部分，记录下当时它所经受的修理。

并非所有的古钢琴都完全能修复到能够演奏的状态，因此，就要考虑修复后钢琴所能达到的效果。修复人员在为博物馆或收藏家们工作时，常常会面对两难的选择：是尽量保存它的外观呢，还是尽量保存它的演奏功能。答案常常是不确定的。无疑，钢琴是用来演奏的，然而由于制作钢琴的材料的自然老化过程，即使一架完全修复的钢琴也无括达到它原先所具有的演奏水平。一种比较明智的做法就是，保存旧钢琴，同时制作一件完全的复制品，既能被演奏、被聃听、又能承受搬运的需求。

（图二：1850年代汤马士▪汤金森的方钢琴，它的键盘和连动装置都已取出（图右方），尽管它已不再使用，但这种钢琴的结构还管用，外观也原汁原味。该钢琴是修复还是重建，取决于它的历史价值和将来决定怎样使用它。）

图文处理：霸拓编辑部成员（按姓氏笔画排名）马战良 王欣源 张杉 唐满