陈家鑫、阎萍：分律法比较与比较分律法-3比较分律法的应用 240429

分律法比较与比较分律法-3比较分律法的应用

文/陈家鑫（武汉音乐学院教务处）阎 萍（四川音乐学院音乐学系）

来源/《黄钟(武汉音乐学院学报)》

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分律模式的发展

由于科学技术的进步和人类知识水平、审美能力的提高，分律模式客观上呈现了一种由低级向高级发展的态势。从最初的八度、四度、五度循环，三度、五度循环，四五度循环到三六度循环；从加用少量的三六度验证到完整严谨的三六度验证；从单纯依靠直觉判断到运用三六度、四五度及和弦色彩等的综合判断……在这个探索过程中，人们已经逐步学会了如何把握主观感受与客观实际之间的平衡，从而使调试出的十二平均律更加接近理想中的十二平均律。

（一）分律模式的选择

1.初学者  建议从四五度循环入手，在基本把握了宽窄音程留拍方向、四五度拍频均匀的基础上，及时加入三六度拍频验证或转入三六度检验／循环分律法的学习。决不能满足于“每秒钟一个拍音”和“最后的合拢”这种粗浅的分律要求，如此便可大大缩短从调律初级到高级阶段的时间，减少调律的盲目性、偶然性。

2∙有基础者  重点应放在提高“孤程拍速推断”能力和灵活运用比较原则提高分律效率和稳定性上。优秀的钢琴调律师应达到无论调什么琴、无论在何种环境调律、无论从何音分律都能令人满意的程度。这时，已无所谓模式，分律的次序只不过是达到目的的手段，为了更好地达到目的，可以改变固化的次序。

3∙粗调与精调  调律师应在分律前检测钢琴的音准状况，了解该琴的保养情况以及使用者的要求，以确定工作进展的方式。在调试过程中还应随时关注该琴的音准稳定性，对不同阶段（粗调和精调）可以根据具体情况区别对待。

（二）基准音组的拍频

虽然在律学中我们大多是运用“音分”来分析问题，但在实际调试中最好的听觉尺度是“拍频”。我们以f—a这个大三度为例。根据律学中吻合谐音原理，a音的第4谐音与f音的第5谐音之频率差即为f—a之间的拍频：440÷2×4－440÷2÷（¹²√2）4×5＝6.9294同理，我们可以继续计算得出下表：

表5：

从表5可以看出，当a¹的取值从低于标准高度100音分的415．30HZ到高于标准高度的443Hz，f—a的拍频值相差只有0.4358（6.9767—6.5409）拍／秒，说明我们取f—a拍频近似值为7—是完全可取的，至于偏差的度则靠调律师依据定音标准、钢琴本身状况等加以调整。但无论a¹ 音怎样取值，比较的原则仍不变。表2中的拍频近似值在7—至10.5—（拍／秒）和3—至5.5＋（拍／5秒）之间，正好在人耳可感范围内。

（三）验证方法的取舍

虽然小三度、小六度也可以作为验证音程，但是它们的单位拍频值明显比大三度、大六度要快，相对来说不易把握，因此可以把它作为辅助音程适当加以运用。分律时应以四度、五度和大三度、大六度音程为直接调取对象和主要验证音程，以差频拍速比较、拍频位差比较和等频拍速比较为主要验证方法，若这些方面都能达到基本要求，那么其他方面自然也会符合要求。熟练后可以尝试其他方法。

（四）分律模式的适应

如果我们长期惯用某种分律模式，就必然会对此模式形成听觉、手法、思维等方面的条件反射。而当我们试图运用新的分律模式时，也必然会出现不适应现象(比如听不准拍频，把握不好音程宽窄，步骤弄混，反复修正次数增多，甚至短暂的“技艺倒退”等)，这种情况是正常的。要想尽快适应新模式并将新旧模式融会贯通，首先要找到新旧模式的异同，然后针对分律步骤、验证方法等对比练习，对某些难点还需专项训练。其次，在调试工作中要注意分析总结自己和他人的经验教训，有机会多听一下其他优秀调律师所调试的钢琴。如此经过一段时间的耐心揣摩，这种不适应现象会自然消失；同时，我们在听觉锐度、手法控制、思维能力等方面将会有一个大的提高，对比较分律法也会有更深入的理解。

结  语

在分律模式的衍生与发展过程中，如何科学而有效地提高钢琴基准音组分律的准确性是钢琴调律师的重要课题之一。在比较分律法这个大的范畴内，各种分律模式之间应是相互融合、相互渗透的，其间并无不可逾越的鸿沟。在实际工作中，我们可以结合自己以往的知识、经验，综合运用现有的分律模式，找出适合自己的分律模式，还可研究新的分律模式。但无论具体的分律模式如何变化，它们都必须基于一个包含十二个连续半音级的闭和循环圈，通过建立圈内外各音程的有机联系，然后运用比较的方法来完成基准音组的分律工作。因此，在分律的整个过程中，从拍频与音区的选择、听觉与手法的结合到调取与验证的协调，比较原则的运用始终是提高钢琴基准音组分律准确性的一个行之有效的手段。

参 考 文 献

［1］周大风《钢琴维修及弹奏》杭州：浙江科学技术出版社， 1996年3月第1版

［2］马向东《钢琴的调律技术与训练》齐齐哈尔幼儿师范学校 讲义1993年8月

［3］［美］怀特著、王可茂译《钢琴调律与有关技术》北京：人民 音乐出版社，1992年1月第1版

［4］许音《钢琴调律生律方法论初步》载《乐器》1994年第1 期第6页、1994年第2期第18页（续）

［5］吴红江《比较分律法》载《乐器》2001年第5期第100页