为什么会有人会用CT去检测老吉他 230731

为什么会有人会用CT去检测老吉他？

文/Alex（艾利克斯儿 非知名木吉他专栏作者）

来源/ 原声之魂

大家好！

抱歉本周的推文来晚了，但虽迟但到，依旧想和大家分析一些关于制琴的先锋想法及趋势。今天我将和大家一起，探讨制琴师对老琴的一些看法及做法。

希望对大家有所启发！

注：本文由Alex本人撰写，部分内容来自Bryan Gallop的笔记，如有转载请务必告知。

对老琴进行研究，已经是现代制琴的标准操作，更是当代制琴产业中最为各大厂家关注的部分。或许，时间在吉他上留下的开声效果，似乎到现在来说只能说是一知半解，或者说还是无法靠现代制琴技术复制出来的技术。

现代制琴，

经验以外皆数据

而以现代科技来辅佐制琴的重点，就是以数据层面对吉他进行研究。在重现老乐器的声音时，可能需要对数据进行深入研究。而当代制琴师对声音科学的兴趣源于大多数现代制琴师的理论或哲学。

制琴师们一直在纠结的一个问题：为什么这么多在很多层面上都很棒的最好的老吉他，往往现在已经接近 100 岁了，而为什么现代没有同老琴一样声音丰富的优秀乐器？这些老吉他肯定有一些地方是可以被研究学习的。现代制造商确实偶尔会做出接近老琴声音的吉他，所以这其实可能并不完全是那些旧乐器通过时间老化而成熟产生的改变？或许其实这些吉他从一开始就很好。

那么，我该怎么做才能复制那些老吉他的声音呢？而且，最重要的是，哪种声音是现代制琴师的主要目标？值得强调的是：世界级的乐器声音不是主观的。他们或属于某个类别，或者就是不属于，基本上会有一个大概的标准在那里（举个例子，如果你遵循初代钢弦吉他的制作原则，老马丁的声音是你避不开的参照物）。然而，仍有一些细微的变数在起作用。

结果到感觉？

感觉到结果？

当制琴师开发原声吉他时，宛如有一张空白的画布。他们要要做的就是做出改变，直到吉他的声音让人满意，并成为制琴师“心里的声音”。这是一种从感觉到结果的制琴思路。

在当代复制出老琴的声音是一项更困难的任务。为了正确地实现它，制琴师必须从内到外按尺寸复制所有组件，然后制琴师通过改变音梁及木材的选择来调整声音。这就是从结果到感觉的制琴思路，与前一种截然不同，最终也更难去形成吉他或者说制琴师的制作风格。这种模仿式的制作风格，可以说是现在较为主流的做法。

战前Martin的声音一直都是制琴师追逐的目标，但非常难以捉摸。更大的音梁和更厚的面板，总会让吉他声音发闷，反应迟钝。但如果正确的平衡好这种制作风格，这是一种非常特别的声音。老马丁的琴声，通常和现在被描述为湿润或郁郁葱葱的现代声音不同，复古的老琴声音更为清晰而干燥。

为了再现老马丁吉他的声音，特别是 30 年代后期的马丁 D-18，甚至有人给吉他做起了CT扫描。

找到对的“样本”，

是成功的第一步

要制作出可以媲美老琴的现代吉他，首要任务是找到一个具有所需声音和感觉的准确样本。在吉他的发展史上，任何时间段都有不同的声音，因此需要一个相对的标准参照物才能确定其准确性。以D-18为例子，制琴师Bryan Galloup选择了两把老马丁进行参照：一款是 1937 年的 D-18，带有改良音梁和宽弦距，另一款是 1939 年的 D-18，带有非改良音梁和窄弦距。这些都是具有独特声音和与其音梁设计中，吉他玩家都比较认可的标志性示例。

下一步是信息收集。反向的分析老琴比重做一把琴更棘手，我们需要了解一个世纪前使用的材料。而在研究老琴的时候，收集的数据在乐器的声音发展中起着重要作用，并且在开发任何吉他之前是绝对必要的。为实现这一目标，Bryan与制琴师 Tom Nania 合作，对这两把老马丁进行 CAT（计算机轴向断层扫描Computed Axial Tomography，也就是我们平时在医院做的CT）扫描。这样，我们就可以计算出这些老琴的木材密度。然后，我们再测量出吉他的重量和木材厚度，这就生成了初步的数据，也是对现有吉他制作进行逆向工程的关键步骤。建立了一条明确的道路，或者换句话说，类似是一种食谱或者说配方，对于再次准确重现老琴的韵味是非常重要的。当制琴师需进行不可避免的更改时，也必须将对每次尝试留下准确的记录（控制变量法）。

配方正确，

结果也需要时间检验

如果我们能确定自己想要得到的吉他声音，我们就会更好地了解木材的声学特性及其稳定性。这只是未来几年制琴行业将展开的重要话题，研究诸如1937 年的 D-18 这样的老马丁只是制琴师们正在进行的项目之一。

事实上也有越来越越多的新技术的加入，诸如马丁的VTS，Bourgeois的Aged Tone，或者说各种烘烤面板，其目的都是为了复制出老琴的韵味。但是这些技术是否能经历时间的考验，对于制琴师以及消费者而言，依旧还需要一点时间。

（全文完~）