詹安泰：宫调与声情之关系 230102

宫调与声情之关系

文/詹安泰

来源：搜韵 生活书店 2022-11-20 20:05

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黄钟宫宜富贵缠绵，正宫宜惆怅雄壮，大石调宜风流蕴藉，小石调宜旖旎妩媚……《水调歌头》《六州歌头》《满江红》《百字令》《贺新郎》等调，大都宜于豪放，故喜豪放者多用之；《风流子》《摸鱼儿》《齐天乐》《汉宫春》等词，大都宜于高朗清疏，故笔调高朗清疏者多用之。詹安泰词学研究中《论音律》一篇，将律调对于词之声情表达之至关重要作用，详予考察。本文是其节选。

宫调与声情之关系

宫调与声情，关系至切。宋词今虽不能歌唱，然当时作者，实与歌唱结不解缘。声情不同，唱法从之而异，而其所用之宫调亦随时变动，所谓“移宫换羽”也。今取宋词有注宫调者细加比勘，犹可仿佛其厓略。如张先《天仙子》词，或入中吕宫即道宫，或入仙吕调即夷则羽；《醉桃源》词，或入仙吕调，或入大石调即黄钟商；必非无意为此，与声情有关也。又查柳永《乐章集》，同为《望远行》也，而入仙吕调者与般涉调者异；同为《倾杯乐》也，而仙吕宫、大石调、林钟商、黄钟羽、散水调俱各不同，亦必非无意为此，与声情有关也。各宫调之声情如何，在词中已无确切之实证，《雍熙乐府》有宫调声情之说云：

黄钟宫宜富贵缠绵，正宫宜惆怅雄壮，大石调宜风流蕴藉，小石调宜旖旎妩媚，仙吕宫宜清新绵邈，中吕宫宜高下闪赚，南吕宫宜感叹伤惋，双调宜健捷激枭，越调宜陶写冷笑，商调宜凄怆怨慕，林钟商调宜悲伤宛转，般涉羽调宜拾掇坑堑，歇指调宜急并虚揭，高平调宜涤荡滉漾，道宫宜飘逸清幽，宫调宜典雅沉重，角调宜呜咽悠扬。

上说并见周德清《中原音韵》。然止六宫十一调，视张炎所列者，已损去一宫一调。盖元时以高宫归并于正宫，又以中吕、仙吕、黄钟三调与六宫复，故去之，妄易以宫调、角调、商角调；更缺一正平调，故存六宫十一调也。此虽为曲立论，与词不无出入，然取较现存曾注宫调之词，其声情所属，所差亦觉不远。

沈璟《古今词谱》将词归纳入十九调，与上举及张说又微有出入。

十九调者：

一、黄钟，二、正宫，三、大石，四、小石，五、仙吕，六、中吕，七、南吕，八、双调，九、越调，十、商调，十一、林钟，十二、般涉，十三、高平，十四、歇指，十五、道宫，十六、散水，十七、正平，十八、平调，十九、琴调也。

其散水、平调、琴调，为张、周等书所不载；其所辑录者俱唐、宋、元音，果以其所录者，核以上列声情之说，则某调某词之声情如何，尤易考见。

宫调之有关于声情，固矣，然声情与词调亦有关系。一词调分入数宫者，自属常有（如《喜迁莺》词，据《古今词谱》，有以入黄钟宫者，有以入正宫者，有以入南吕者。又如徐昌图之《临江仙》为仙吕，而牛希济之《临江仙》为南吕之类），然就其大致而言，究以某词调属某宫调为多。故吾人即词调亦可以考求宫调不同之声情。声情婉约者，其用调与豪放者不同；声情高朗清疏者，其用调与沉顿幽咽者不同。《花间》之小令，大都宜于婉约，故北宋初期以及喜婉约者多用之。《水调歌头》《六州歌头》《满江红》《百字令》《贺新郎》等调，大都宜于豪放，故喜豪放者多用之。《风流子》《摸鱼儿》《齐天乐》《汉宫春》等词，大都宜于高朗清疏，故笔调高朗清疏者多用之。《绕佛阁》《尉迟杯》《国香慢》《大酺》《兰陵王》《还京乐》《霓裳中序第一》《暗香》《疏影》《徵招》《角招》《凄凉犯》等，大都宜于沉顿幽咽，故欲表沉顿幽咽之情调者多用之。其他飘逸、艳绮、流美等等，都有其适切之词调，不能遍举。总之，声情之有关于律调，则可断言也。杨守斋《作词五要》论择腔、择律、按谱等，实有连带关系，不容偏废尔。

本文部分内容节选自《词史与词境》

詹安泰 著    彭玉平  编选、导读

生活·读书·新知三联书店    生活书店出版有限公司

作者简介

詹安泰（1902—1967）

广东饶平人。1921—1926年在广东高等师范和广东大学中文系读书。毕业后在广东韩山师范、中山大学执教。主要从事中国古代文学研究，尤擅词学。著有《词学研究》《花外集笺注》《离骚笺疏》《无盦词》《鹪鹩巢诗》等。

编选者简介

彭玉平

江苏溧阳人，文学博士。中山大学中国语言文学系教授、系主任，《中山大学学报》（社会科学版）主编，兼任中国词学会副会长、广东省中国文学学会会长等，第八届国务院学科评议组成员。著有《诗文评的体性》《王国维词学与学缘研究》《况周颐与晚清民国词学》《唐宋词举要》《人间词话疏证》等。