房韵海：论和弦在钢琴调律中的应用3-2 221128

论和弦在钢琴调律中的应用3-2

文/房韵海（哈尔滨师范大学艺术学院）

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例1:

笔者的方法便是引进和弦作为辅助校正手段，来衡量音律调整的准确性。但是和弦的引进不像例1中用单一类型和弦进行校正，而是将要校正的音级作为固定音级，变换弹奏包含该音级的用以判断该音级同其它音级间的相互关系及总的音响屮的融合度。如检验b音时，引进（大）三和弦可弹，

例2：

引进（大小）七和弦可弹:

例3：

从和声学的角度看，每一个音及和弦都不是孤立存在的，而是同时存在于多个调性之中，只不过在不同的调性中，级数与意义不同，但是构成和弦的各音间的关系和总的音响是不变的，）F且不应受到有关不同调式音级、功能、倾向性、协和性等诸多因素的影响 （十二平均律为此提供了客观保证）。当我们 弹奏例2中的三和弦时,这三个大三和弦作为主和弦一一调性的代表时可显示三个调性， 即B、G、E；如果作为自然音和弦加以延伸， 还可存在于C、D、A、#F日然大调及e、a、c、 #f, g自然小调与c、e、a和声小调之中。包含在不同和弦中的被检验音，涉及如此众多的调性（其中包括务种远近关系调），其检验结果的可靠性足以使人信赖了。诸多调性对所含的“b” 一音的检验，只是通过三个和弦来完成的，确实又是十分简捷与方便的。 如果被检验的音级出现偏差，那么其在某一和弦中能够被容忍，而在另外的和弦中则会 表现出明显的异态，仍以“b音为例.假设b音偏高,其在谱例2的第二个和弦（e、#g、b）中听起来尚可，而在另两个和弦中则十分尴尬，因其使得g—b咅程大于了平均律大三度，而b—#f1音程小于了平均律五度，反之如果b音偏低,则g—b能够容忍而e-b音程小于平均律五度及#g—b音程小于平均律小三度，结果和弦协和程度降低。因此无论 b音偏高或偏低都将影响到它与其它音级之间的关系以及在各和弦中的融合情况。换言之，该音如在不同的和弦中都能很好地融合，那么其准确性应予肯定。

但是，具有和声学知识的人都知道，以b 音分别作为根音、三音、五音同样可以构成 三和弦，那么小三和弦可否用来作为检验的手段呢？笔者在实验过程中发现效果并不理想，分析其原因大概有以下几点：

（1）小三和弦的协和程度不及大三和弦，因此在判断被检验音在各和弦中的融合性时，准确性受到影响。

（2）以同一音为根音而分别构成的大、 小三度，在相同时间内小三度产生的拍多于大三度，势必对听觉产生干扰，降低和弦的清晰度。

（3）从和弦所产生的效果来看，大三和弦明亮，小三和弦暗淡，这种不同的和弦色 彩必然会对调律者产生心理影响，而心理状态对调律者的工作质量有着重要意义。

当然，这并不意味着排斥该性质和弦， 用大三和弦衡量之后再引入小三和弦，不失为一种辅助手段，不过对此还需作进一步探讨。