杨拯：钢琴音色深度整理的一些思路2-1 200928

钢琴音色深度整理的一些思路2-1

——隐含了态势感知的三大要素，感知、理解、预测

文/杨拯（南京艺术学院）

资料提供/杨拯

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

笔者在高校多年的钢琴调律艺术实践中，整理出一些与以往文献及当前主流操作方式有所不同的钢琴音色整理方案，献于大家共享。

钢琴音色的构成要素是综合性的系统问题，在实践中不一定就是头痛医头，脚痛医脚。涉及的钢琴音色的问题主要包含声场环境、钢琴音板背面的局部反射条件、槌头的材质、工艺，槌头刚柔合理性、槌头磨损程度、槌头的质量（重量）、弦码的处理、音板的共振处理、琴弦处理等方面。

钢琴的音色整理从操作技法上来说并不复杂，隐含的原理却比较复杂，主观性比较强，需要在大量实践中不断摸索前行，可谓十年磨一剑，实践出真知。具体操作步骤中包含了态势感知的三大要素，感知、理解、预测。

一、改变声场环境

部分学校的琴房墙壁上安装了吸音板，音量的减少固然减扰了对他人的干扰，但也吸收了不少钢琴的美妙声音，尤其是钢琴的高次泛音。

在条件允许的情况下，可以改变墙壁的材料以改善共鸣环境，以使用类似专业音乐厅的木质墙壁、木质地面材料最为理想。如果经济条件不允许，也可以使用类似KT板的材料覆盖墙壁（光滑面向外），效果同样不错。检验声场效果时应当站在房间的不同角度，感受声音的“干湿”度变化，调整覆盖材料和覆盖面积。

退而求其次的方案是，改善钢琴音板背面的局部反射条件。我们假设钢琴的背面是柔软的海绵，或者是坚硬的玻璃，钢琴的音响效果肯定各有不同。可以根据需求在钢琴背面的墙壁上贴上软硬适中的材料，三角钢琴可以在音板正下方的地面上铺设合理的材料。

二、槌头扎针的不同之处

主流操作方法和教科书比较反对对槌头尖部进行针刺，但有些“顽固不化”的槌头可能让我们不知所措，传统针刺方法是无法解决问题的。我们试想，槌头在多次打击中，槌尖已经“压缩”的非常坚硬，必然对钢琴音色产生不利的影响。实际操作中，槌头的尖部不但可以针刺，而且可以深刺、多刺，配合对槌头其它部位针刺，直至声音优化为止。对槌尖针刺是符合声学原理的，需要注意的是此项工作具有不可逆转性，对音效的影响也特别明显，需要非常小心细致，渐次进行。

针刺的基本方案完成以后，需要做精细针刺，即尽最大可能达到声音的统一、均衡、均匀。可以从钢琴的最低音开始，作为和弦的根音，用左手弹奏（分解和弦，在同一根音上构成，演奏力度分为三种强弱不同的层次进行），依次向上构成大三和弦、小三和弦、减三和弦、增三和弦、大小七和弦、重复根音的大三分解和弦，仔细听取钢琴的音色，同时用右手进行有效的针刺。此项工作需要非常耐心、细致，需要一流的音乐素养才能完成。这项工作非常耗费时间，效果也是最为显著的。如果时间不允许也可以直接使用重复根音的大三分解和弦作为基本方法，进行针刺。

针刺的最终效果，应以声音“竖”起来，颗粒清晰，声部均衡为最佳。

三、关于弦槌质量（重量）、强度和音色的关系

如果钢琴槌头的质量过轻或过重，或者槌头的木质部分过于柔软，我们如何调节音色，效果也始终不会理想。

如果判断钢琴槌头木质部分质量过轻，可以参考老款YAMAHA U系列（进口）钢琴的方案，在槌尾的上下木质部分贴上硬质木质贴片，以达到增加槌头重量和强度的目的。

如果判断钢琴槌头木质部分过软，即强度较低，可以少量使用502胶水对槌头的木质部分的进行渗透和固化，使槌头木质部分变硬。槌头毛毡部分适当加固化剂也可以增加槌头的质量，这种方法适用于槌头毛毡部分同时也比较松软的情况。

四、槌头处理液的分次使用

确需对槌头上处理液钢琴，应通过几轮操作，确定最终效

果。简单的说，就是先少上一点处理液，干燥完毕以后，听取音效，再逐渐增加用量同时配合槌头扎针，以达到需要的音响效果。