Kevin：基于触后的GP及UP调整 4-1 触后及调整项目 200420

2019霸拓工作室主题年会讲座

基于触后的GP及UP调整 4-1 触后及调整项目

文/ Kevin Paul Gouldmann

译/ 吴红江（北京乐器研究所）

Kevin Paul Gouldmann

美籍德国钢琴制造大师

霸拓国际顾问

原北京珠江钢琴制造有限公司技术总监兼外国专家

原柏斯集团立式钢琴及击弦机/键盘工厂的外国顾问

原丹麦Egtved Pianofabrik ApS.钢琴厂所有者

原德国Thüringer Pianoforte GmbH (Wilh. Steinberg Pianos)顾问

原德国Klavierhaus Meyer车间经理

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

正如我们被教导的那样，在某些情况下，按照标准的按部就班的步骤调整钢琴时，钢琴技师会难以获得令人满意的结果。有许多因素可能会对击弦机产生负面影响，这就是调整UP或GP击弦机时要使用稍微不同的方法的原因。我发现在很多情况下，基于触后的调整有助于获得合意的结果，而使用标准的调整程序和工厂规范则无法获得。

首先，有必要定义“触后”的含义。

◎在UP中，触后是指从脱进时刻直到琴键完成其行程抵达键深底部所发生的（一切）。但它不涉及制音器（译注：阻尼器）或接托（译注：回止），尽管它确实对这两个要素有影响。

◎在GP中，它类似于UP，但也包括弦槌回跌（译注：垂落）最好应与顶杆肘部接触脱进（调节钮）底呢同时，恰在实际脱进之前。

为什么触后对钢琴的触感如此重要？

钢琴家用手指判断乐器的可弹奏性。他们在弹奏时将脱进点用作参考点。他们对击弦机中的触后量以及琴键“着陆”的方式非常敏感。如果后触太大或太小，或者因音符而异，那么钢琴家会发现它比实际键深的细微差别要多得多。钢琴的“触感”将极大地影响钢琴家是否“喜欢”特定的钢琴。

通常，如果钢琴制作精良且状况良好，则遵循标准的调整程序（例如Yamaha方式）会产生正确且相当均匀的触后。不幸的是，我们经常会遇到状况不佳的钢琴，使用低质部件制成的钢琴，甚至出现几何结构问题的钢琴。 我们需要能够弥补这些“缺陷”，但是如何做到呢？

触后是钢琴“动力传动系（power train）”的一部分。动力传动系是击弦机部件负责将钢琴家敲击琴键的方式转换为弦槌敲击琴弦的方式。

在UP中，需要进行以下调整：

◎键高

◎键深

◎弦槌起点（弦槌静栖于静栖毡上）

◎弦槌终点（弦位string position）

◎脱进：脱进与弦位直接相关，并直接影响声音的动态范围，因此可以将其视为动力传动系的一部分。

◎琴键卡钉（或导杆）

○卡钉（译注：绞盘螺丝）是键盘与击弦机的连接点。

○它们既不应有任何空动，也不应因卡钉压迫使弦槌脱离静栖毡。

其他组件，例如制音器开启，弦槌接托，限位档（slap rails）调整等，都是辅助调节。尽管它们都对钢琴的弹奏性有影响，但它们并不影响从手指到弦槌的初始动力传递，因此可以单独处理。

在GP中，需要进行以下调整：

◎键高

◎键深

◎弦槌起点（击弦距离）

◎弦槌终点（弦位）

◎设定脱进。脱进与弦位直接相关，因此可以将其视为动力传动系的一部分。

◎琴键卡钉（或导杆）被用于设定击弦距离。

◎设定顶杆与鼓轮的位置（在UP中，由弦槌座上的顶杆静栖毡自动设定）

◎设定震奏杆（译注：复动臂）高度（类似于调节UP上的空动，因为它调整琴键垂落之前顶杆与鼓轮的间隙。）

◎键深（至脱进所需的程度）

◎震奏弹簧（译注：复动弹簧）张力（至所需的琴键垂落/脱进前足够支撑震奏杆的力的程度）

在GP击弦机中，许多调节都是“循环的”，因为改变一个会在某种程度上影响另一个。制音器开启，弦槌接托，限位档位置等，都是辅助调节。尽管它们都对钢琴的弹奏性有影响，但它们并不影响从手指到弦槌的初始动力传递，因此可以单独处理。

原载《中外乐器信息》2020年2期