[日]小仓贵久子：钢琴的历史-贝多芬与Walter、Stein、Erard、Streicher、Broadwood、Graf钢琴 200224
钢琴的历史-贝多芬与Walter、Stein、Erard、Streicher、Broadwood、Graf钢琴
文/[日]小仓贵久子
译/李乐中（星海钢琴集团调律师培训班56期学员）
资料提供/霸拓
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Ludwig van Beethoven贝多芬
【德】→【奥】1770-1827
从18世纪末到19世纪中叶，钢琴制造在不断试错的同时也取得了日新月异的进步。而贝多芬正生活在这一时代。通过积极地为制琴师们提出建议，贝多芬对钢琴的制造影响颇深。而贝多芬也从钢琴音域的扩大和机械上的进步中汲取灵感，在自己的作品中也有所反映。可以说正是通过贝多芬才迎来了真正属于钢琴的时代。
在幼年生活的波恩，贝多芬常常演奏管风琴、羽管键琴、楔槌键琴等乐器。1784年，贵族们将施泰因钢琴带到了波恩。这是贝多芬与钢琴的初次邂逅。而到了1788年，华尔斯坦伯爵赠送给贝多芬一架施泰因钢琴。
在22岁生日前夕，贝多芬怀着远大的抱负在维也纳开始了新生活，寄住在李希诺夫斯基公爵家中。公爵拥有一架布达佩斯的福格尔制作的钢琴，可供贝多芬自由使用。在此之后贝多芬又购买了瓦尔特和凯修制作的钢琴，并有在音乐会上演奏史特莱谢钢琴的记录。而在1803年和1818年，又从埃拉德和布劳德伍德获赠钢琴。晚年的贝多芬听力下降，格拉夫又将特制的钢琴借与贝多芬使用。此外贝多芬还试用过各种各样其他的钢琴，在他的身边常有钢琴搬进搬出。
无论是从羽管键琴的演奏法到钢琴连奏奏法的发展来看，还是从钢琴演奏的视角来看，贝多芬都是钢琴史上最重要的作曲家。
初期·中期作曲使用的5个八度的钢琴
直到包括《暴风雨奏鸣曲》op31为止，贝多芬的奏鸣曲都是为这样5个八度的钢琴写作的。
A.瓦尔特的复原乐器（C.马奈制作）
以1795年为模板 作者藏
贝多芬的楔槌键琴
也有说法说华尔斯坦伯爵赠送给贝多芬的并非是施泰因钢琴，而是哥本哈根的特芬布伦在1786年制作的楔槌键琴。音域为C-f3的4个八度半，右侧还装有笔和墨水瓶。贝多芬珍惜地使用了一辈子。
催生《热情奏鸣曲》的钢琴
1803年埃拉德赠送给贝多芬的钢琴。音域为F1-c4的5个八度半。击弦机为单擒纵顶上式结构。4个踏瓣从左至右分别为弱音踏瓣、中踏瓣、延音踏瓣和琉特踏瓣。与当时的维也纳式钢琴的膝控杠杆不同，演变为用脚操控的脚踏瓣。贝多芬很喜欢使用弱音踏瓣，又建议史特莱谢夫妇在钢琴上安装这一装置。英国式钢琴全新的音响效果促使贝多芬创作了奏鸣曲《华尔斯坦》和《热情》。
贝多芬演奏过的钢琴
贝多芬与史特莱谢夫妇私交甚厚。在私人生活上也相互扶持。南妮特曾经以女性特有的细心照料过贝多芬的起居。贝多芬依靠史特莱谢夫妇为埃拉德赠送的钢琴改装了击弦机。史特莱谢夫妇也从贝多芬那里获得了很多钢琴制造上的建议。史特莱谢钢琴也成为了在19世纪的维也纳代表最高品质的乐器。1817年贝多芬在写给南妮特的信中写道：“1809年以来，我一直喜欢您所制作的乐器。”
A.史特莱谢
1815年左右
滨松市乐器博物馆藏
主要钢琴作品
1982-1783
3首奏鸣曲（《选帝侯奏鸣曲》） WoO47
这些在波恩时代创作的奏鸣曲用于在楔槌键琴上弹奏。
1797-1798
C小调奏鸣曲 op13 《悲怆》
为维也纳早期的钢琴所创作的作品。第一乐章开头的和声标记着fp的记号，意为开始演奏为f（强），之后迅速变为p（弱）。可以说是为音量衰减很快的钢琴量身定制。贝多芬在演奏时会等待和声的音量衰减为p后才开始弹奏下一个音。
1801
升c小调幻想奏鸣曲 op27 no2 《月光》
在第一乐章的开头贝多芬写了“不使用制音器”的指示，在现代钢琴上很有可能是持续踩下延音踏瓣的意思。如果完全依照贝多芬的指示在现代钢琴上演奏，声音会变得浑浊而难听。但如果是在当时的维也纳式钢琴上演奏，就会表现出像是在夜间的街道上，黑暗中传来钟声一样的幻想风格。
布劳德伍德赠送给贝多芬的钢琴
1818年，布劳德伍德从伦敦赠送给贝多芬一架钢琴，在钢琴键盘上方的铭板上用拉丁语刻有：“这件乐器由托马斯·布劳德伍德（伦敦）献给最卓越的天才贝多芬”。知道了布劳德伍德赠琴消息后的贝多芬，在给布劳德伍德的信中写道：“这是我的无上荣幸，弹奏您的乐器给我带来的灵感全都要归功于您……”。在此之前的维也纳钢琴最低音通常为F1，而布劳德伍德钢琴的音域为C1-c4的6个八度，低音域上扩展的音响可以使音乐表现出更强的戏剧性。或许可以说没有这架钢琴就不会有贝多芬后期的钢琴作品。
钢琴安装有两个踏瓣，右侧的延音踏瓣分为两个部分，可以分别控制低音区和高音区的制音器。这件乐器在贝多芬死后由李斯特所有。
布劳德伍德
1817年 顶上式/单擒纵结构
布达佩斯国立博物馆藏
与照片中同类型的钢琴
布劳德伍德
1816年 73键/C1-c4
山本收藏藏
贝多芬最后的居所
画作描绘了贝多芬死后数日的房间样子。房间里摆放着布劳德伍德钢琴和散乱的乐谱。在贝多芬生前房间里还另外摆放着一架格拉夫借给贝多芬的钢琴。
康拉德·格拉夫借给贝多芬的钢琴
1825年康拉德·格拉夫借给贝多芬一架钢琴，音域为C1-f4的6个八度半。
为了使听力衰退的贝多芬能听见琴声，除了最低音的一个八度外，每个音上都挂了4根琴弦，另外在音响设计上也使琴声能够汇聚到演奏的位置。晚年的贝多芬通常使用这架钢琴。
主要钢琴作品
1803-1804
C大调奏鸣曲 op53 （《华尔斯坦》）
1803年英国的埃拉德赠送给贝多芬一架新钢琴。作为贝多芬中期具有代表性的奏鸣曲，《华尔斯坦奏鸣曲》音响富有交响性，是在埃拉德钢琴富有戏剧性的音响效果的激发下创作的。在次年创作的f小调奏鸣曲《热情》op57中，也可以明显地看到英国式钢琴的影响。
1809
升F大调奏鸣曲 op78（《特雷泽》）
这首乐曲是贝多芬献给一生的挚友布伦什维克的长女特雷泽的作品，是一首很适合用维也纳式钢琴演奏的优雅如歌的奏鸣曲。
1817-1818
降B大调奏鸣曲 op106 （《槌子键琴》）
1818年作曲中的贝多芬收到了伦敦送来的布劳德伍德钢琴，在布劳德伍德钢琴扩展的低音域和内秀的音色的影响下创作了奏鸣曲的第3和第4乐章。第1和第2乐章使用的音域为F1-f4的6个八度。第3乐章则是为C1-c4的6个八度的乐器所作。作品体现了维也纳式钢琴和英国式钢琴的区别，是钢琴音乐史上少有的具有深刻含义的作品。
