杨拯：钢琴机械性能与钢琴演奏的关系3-2 200217

钢琴机械性能与钢琴演奏的关系3-2

文/杨拯（南京艺术学院）

资料提供/杨拯

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三、钢琴键盘机械、钢琴击弦机与钢琴演奏中的手感问题

1、钢琴的手感应该“多重”才合适

人们经常谈起钢琴的手感问题，这个看似简单但却深奥的问题也不是所有人都比较明白的，这个问题很复杂。人手指的指尖在医学上解释为“人神经的末梢”，感觉非常灵敏，对钢琴键的触感，键盘下沉时力的连续变化和抬起时的键力的传递，能非常敏锐的感知。通行的立式琴下键标准为35-110克左右，三角琴的琴键下键标准为35-120克左右（高中低音区各不相同，以上都不包含止音器力度）。立式琴键的抬键回升力约为20克左右，三角琴键的回升力约为25克左右”。这里要纠正一些演奏者的错误想法，过大是没有好处的，力度过大会有弹不动的感觉；过小也是没有好处的，过小会感觉弹起来“轻飘”，手指的力量得不到锻炼。

2、立式、三角钢琴止音器、复振杠杆对手感的影响

立式钢琴和三角钢琴的键下沉到1/2时，会感觉手感明显加重，阻力变大。这就是止音器启动的阻力在起作用；在键快弹到底约1/5时，阻力又会突然减轻，那是因为顶杆在“脱进”（“脱进”时槌头凭惯性向前运动）时，顶杆不再和转击器摩擦，阻力突然减小，手感变轻。三角钢琴在把键弹到底时，还会有复振杠杆的反冲力而微微下压的感觉。在踩下弱音踏板演奏时，立式和三角钢琴所有的键都会因为没有止音器的阻力而感觉手感变轻。

立式钢琴、回键时，在止音器弹簧（它的主要功能为自身复位）和转击器绳索及攀带的帮助下自动复位，三角钢琴琴键主要靠自身重力复位。弹键和回键的感觉，有的力的传递指尖会感受的很明显，有的却很细微，很难感知，但他们都真实的存在。

         三角钢琴的止音器是采用重力式下坠的工作原理，而立式钢琴的止音器采用弹簧弹力的工作原理，这对指尖的感觉是有区别的；三角钢琴比立式钢琴还多一个复振杠杆（复振杠杆是三角钢琴的机械的核心部件），三角琴和立式琴都是由高音区向低音区手感渐渐变重的，这当中的一部分原因是高音区没有止音器的阻力，高音区比低音区的槌头小，高音区槌柄比低音区细，还有一部分原因是弹簧的渐渐变粗而弹力加大，琴键铅块配重不同等许多综合原因造成的。所以同立式琴手感相比，还是有许多差别的。

跳音分为反弹力跳音、下弹力跳音、手指跳音、手腕跳音、前臂参与的跳音等。手指跳音、手腕跳音、前臂参与的跳音的力度逐渐依次变大，速度由演奏者自己控制。这时，钢琴止音器的性能尤为重要，它的灵敏度关系到跳音的时值问题。

连音的效果和键盘的灵敏度和止音器的灵敏度有着莫大的关系，“非连奏”、“连奏”、“连断奏”、的音乐效果都要靠键盘的灵敏程度和止音器的灵敏程度来实现。

有一种特殊情况，轻击键时（PPP）时因为止音器没有及时打开而音色显得很闷，也就是键下沉一半时止音器几乎不打开。这种情况下用法是比较少的。

3、键盘和击弦机的连续动作对手感的影响

回键时，用手指紧贴键面的方法即连奏的方式来感知（跳音等触键后迅速离开键面的方式是无法感知的），立式钢琴和三角钢琴的手感也是有差别的，这其中有一个现象会被人们所忽视，你在认真观察三角琴和立式琴琴键弹完跳音后立即抬高手指，并作比较时，你会发现立式钢琴和三角钢琴的琴键都在上下轻微抖动，三角钢琴的抖动幅度要比立式钢琴时大一些，抖动的频率都不快。这都是因为键盘和击弦机的杠杆连续动作所引起的。

4、键面质地对手感影响

影响手感的另一种原因键面的选材和质地，一般来说象牙材质的为最好，它防滑吸汗。现代钢琴多采用塑料键，经常见到演奏家在演奏前或演奏中途擦键上的汗来防滑。磨沙的键面也是不错的选择。立式钢琴一秒钟能连续奏8-12次，而三角钢琴一秒钟可以连续奏13次，灵敏度越高越好。尤其在演奏《钟》《野蜂飞舞》等炫技曲目时，灵敏度显得尤为重要。

四、钢琴击弦机机械与钢琴的演奏

1、钢琴触键的方式

一般来说有四种触键方式，1、指力触键  2、腕力触键       3、臂力触键 4、肩臂触键。著名钢琴理论家赵晓生说，在演奏中“决定钢琴音色的要素有六个：1、触键弧度2、触键高度3、触键力度4、触键速度5、触键深度6、触键角度”。

2、 “表现”大于“演奏”的演奏方式，对于击弦机机械来说其实没有意义。

在实际演奏过程当中可以见到很多演奏家比如郎朗或者克罗地亚的马克西姆在音乐会上会有许多夸张的表情，一会儿揉键，一会儿使劲压键，一会儿拖键等等，作出各种动作。其实这是音乐为他所深入理解所反应出来的外在表现。他所演奏的一切音响效果除了通过踏板的调节以外，在他弹琴弦槌击弦时一刹那间，下键的速度和力度就决定了钢琴弦发出的音响效果！钢琴的琴键是无法作出类似二胡的揉弦、拨弦、滑音等技巧的，触键后再作何样的努力也是无济于事的，这也是触键后要求放松的原因之一。

有的著名钢琴家的谱子在结尾标有渐弱记号，例如肖邦练习曲NO. 19结尾的渐弱记号，其实这是不可能随着音乐家的意图来实现的，在触键后的一刹那的速度和力度就决定了该和弦如何衰减了，你要做的只是让它延长几拍，和凭想象来实现音乐情感。这时你想自由控制渐弱、渐强不可能实现的，只能靠想象。正如一位俄罗斯钢琴家所讲的，归根到底钢琴机械所能做的也就是演奏时的弦槌击弦的速度和力度。弦槌击弦时一刹那间的速度和力度就决定了钢琴弦发出的基音的音量、长短、泛音的多少。