杨拯：谈钢琴基准音组调律的体会 3-3 191111

谈钢琴基准音组调律的体会3-3

文/杨拯（南京艺术学院）

资料提供/杨拯

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六、用三、六度，四、五度调十二平均律的控扳方法，如何稳定十二平均律“基准音组”12个音的音准

调十二平均律时首先要让止音呢带紧贴槌头、琴弦，但不能阻碍槌头运动，这样调律时会减少很多不必要的杂音。同时止音呢带绝不能接触同音弦组中间的弦，因为这样会影响到弦的振动，泛音会被遏制。如果遇到走音很严重的钢琴，对平均律“基准音组”这个局部音区要进行连续的粗调和精调，这对张力的平衡，音准的稳定是很必要的。调十二平均律时的控扳精确性尤其重要，就像微雕一样，要求有很高的手上功夫，要用掌心特有的神经元去把握和感觉弦轴转动的微妙变化。十二平均律四度是宽音程，五度是窄音程，在操作时千万不能误调。十二平均律大三、大六度都是宽音程，控扳都是向“外”的。用三、六度的调律方法调十二平均律时，大部分的三度是下行的，六度是上行的，都需要“在准点处拉过一些再回扳手”，在快到“准点”时在不压扳的前提下一定要重击确认，要禁得起演奏家的强奏。

无论是用四、五度的调律方法还是用三、六度的调律方法调律，在快到准点时，都需要恰倒好处的“重击”确认，这种肌肉动作和听觉的相互配合是需要刻苦练习才能掌握的。

精调时，如果平均律的精确度不够，还要再一次的进行分律。这个阶段的重击确认更为重要，如果调律过程中感觉个别音不稳定，可以用左手3、4指单独对这个音重击确认。正确的重击应该是手指的第一关节一定要垂直，和强力演奏钢琴一样把腕力、臂力、肩力都传递到手指尖上，才可以产生比较强的力量，甚至可以产生超过演奏家的爆发力，必要时可以用爆发力击键来稳定音准。

七、四、五度，三、六度的拍频的检验和应用

要对照计时器和钢琴牢牢的把握“一秒一拍、一秒两拍、三秒两拍”的概念（近似值）。如果是用三、六度调律那么就要记住第一个大三度（约7拍）和第一个大六度（约8拍）的感觉，以便于进行推算。下面列出理论拍频供对照参考：

平均律纯四度的拍依次为(以下除大六度都从33f上行起到45f上行止)0.79\0.83\0.88\0.94\0.99\1.05\1.11\1.18\1.25\1.32\1.40\1.47\1.58；

平均律纯五度依次为：

0.59\0.62\0.66\0.70\0.74\0.79\0.83\0.88\0.94\0.99\1.05\1.11\1.18；

平均律大三度拍依次为：

6.93\7.34\7.77\8.26\8.73\9.25\9.79\10.38\10.99\11.64\12.34\13.08\13.86；

平均律大六度的拍依次为：7.92\8.39\8.89\9.42\9.98\10.57。

采用近似拍的办法来记忆拍速，不失为一种很好的记忆方法。本人根据 “近似拍”编了一个口诀，即“三七、五六，四八、六八”，即平均律基准音组第一个大三度的拍是7拍，第一个五度的拍是0.6 拍, 第一个四度拍是0.8拍，第一个大六度的拍是8拍，这样依次递进增加数字0.5和0.05就行了。同时还要记住几个近似拍进行对比检验：如从33F开始第六个五度的拍和第一个四度的拍基本相同，即0.79拍；从33F开始第五个大三度的8.73拍和第三个大六度的8.89拍基本相同。此外还有一些音程的拍比较接近，它们都可以作为十二平均律调律过程的重要参考。