杨拯：谈钢琴基准音组调律的体会 2-1 190805

谈钢琴基准音组调律的体会2-1

文/杨拯（南京艺术学院）

资料提供/杨拯

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钢琴“基准音组”的十二个音，按照十二平均律律制，当a等于440HZ时，他们的频率理论值应该是:

f(174.614HZ)\#f(184.997HZ)\g(195.998HZ)\#g(207.652HZ)\a(220.000HZ)\#a(233.082HZ)\b(246.942HZ)\C(261.626HZ)\#C(277.183HZ)\d(293.665HZ)\#d(311.127HZ)\e(329.628HZ)\f(349.228HZ)。

在这个基础上，钢琴和声的感觉很纯正，无论四度、五度的拍，还是三度、六度的拍都是非常准确的。但是要调到这样的标准很难，绝不是旋转收音机的调频旋纽，来捕捉清晰的声音那般轻而易举的事情。

一、调好钢琴十二平均律基准音组的意义

CD和磁带的母带是进行大规模生产的原始依据，要求有很高的品质。钢琴的基准音组从某种意义上说相当于母带，除“基准音组”外的76个键都是靠基准音组来定音的，基准音组的准确程度决定了钢琴所有音的准确与否。基准音组不但要在的十二个音内平均分配和小循环，所有的88个音都要在所有大小调内各自进行大循环，即循环转调。

弹惯了有着精确音准钢琴的钢琴家、作曲家，他们把各种和弦、音程的和声感觉早已铭刻在心。如果把和弦“解构”，和弦无非是由单、复音程组合起来的，如果单个音程音准准确，必然每个音程都有自己特定的拍速（见本文第五条），和特有的和声感觉。我们对照CD音频中由大演奏家鲁宾斯坦演奏的，经过精密调试的STEINWAY钢琴，可以很清晰的听到一些中音区音程的拍音。有理由相信，给准备刻录唱片的大演奏家鲁宾斯坦和STEINWAY钢琴调音的调律师应该是很优秀的。再用CD音频中的音程对照经过我们精密调试的钢琴，做拍速对比试验，各种音程的拍速都是基本一致的。

举例：在听肖邦练习曲NO.10的结尾的CD音频时，虽然降la和dao的大三度拍频是录音，但可以很清晰的听到一秒钟基本上约为8.26拍的拍频。

十二平均律基准音组的十二个音如果调准了以后，我们在十二个音上演奏任何一个音程、大三和弦、小三和弦、七和弦、挂四和弦等等，听起来都是很舒服的，有一种特有的韵味（不协和音程和和弦也有特有的感觉）。如果这十二个音稍有不准，那么和声的感觉就不对了，就像是菜放错了调味品，很难吃。所以调好钢琴基准音组非常重要。

二、钢琴十二平均律基准音组中相关音程拍频产生的原理

拍音是两个频率不同的简谐量相加而形成的周期性幅值变化而产生的。平均律四、五度，三、六度拍的产生，正如怀特先生（美）所说，它们是靠泛音的“吻合谐音”因为平均律的“不纯”所产生的“相位差异”所产生的，关于泛音的知识，一般的理论书上都有，在这里就不详细叙述了。下面举例讲一下纯律纯五度的“吻合谐音”：

从上表可以看出纯律纯五度的冠音的第二、四、六等谐音分别与根音的第三、六、九等谐音产生了“吻合谐音”；同样的道理，纯四度的第三、六等谐音，分别与根音的第四、八等谐音为“吻合谐音”。但十二平均律各种音程的频率不像纯律那样呈简单的整数比，因此在纯律音程中原本存在的“吻合谐音”，在十二平均律的对应音程中却变得不吻合或很不吻合了。所以我们在调平均律时需要的拍是纯五度中的“根三冠二”或“根六冠四”；纯四度中的“根四冠三”。

三、十二平均律基准音组中四、五度，三、六度“拍”的主观听觉感受

平均律五度“下方”的拍（约三秒两拍）给人的感觉是“边缘”模糊不清，不容易听辨；而上部的拍（约一秒两拍）“线条”清晰，边缘明确，容易听辨。四度音拍的音色和五度音上部的拍的音色接近。在调律的时候耳朵需要仔细的进行分辨，这一点需要刻苦练习。

平均律四、五的拍有时候不是一触键就有的，根据实际的经验应该是触键后稍等一会，大约零点几秒后才产生拍，特别是五度“下方”的拍。拍频的持续在不同质量的钢琴上也具有不确定性，质量好的钢琴的四、五度、三、六度拍频衰减延续的时间要长一些。

六度的拍听起来更清晰，一触键就有拍，容易分辨。用三、六度进行调律时，难点就在于如何把握拍速，它渐快和渐慢都有其连续性，十二平均律中三、六度的拍速均匀向上渐快进行是绝对不可以打破的。三、六度，四、五度的拍速应该都是均匀向上渐快过渡的。