朱贤杰：罗依 •洛蒂——把握机会 ，追寻完美 2-2 190603
罗依·洛蒂
——把握机会 ，追寻完美 2-2
文/朱贤杰（著名艺术评论家 霸拓艺术家顾问）
百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。
洛蒂喜欢拥抱新鲜事物，几年前，他不再担任施坦威钢琴公司的专属艺术家，跳槽到法齐奥利钢琴公司。对于现代音乐，他有着浓厚的兴趣 ，他演奏过卡特的“夜之幻想”，以及其他当代作曲家的作品。他平均每年演奏六十场音乐会，录制了四十张唱片。有意思的是，他是这样的一位追求艺术上的完美的钢琴家，但是他却喜欢现场录音。他录音的贝多芬《 英雄变奏曲》获得爱迪森奖 ，录制的肖邦全套练习由被评为“五十位最好的钢琴家录音”，最近发行的三张一套的李斯特的钢琴与乐队作品被《 留声机》评为“编辑推荐唱片”之一 。
他并不是机会主义者，但是，当机会真的来临时，他很善于把握。2003年，钢琴家波利尼因病不能出席卡内基音乐厅的演奏，洛蒂临时得到通知，登台救场，确切地说，他是一拐一蹶地登台的。当时他的右腿在滑雪时受了伤，只能依靠拐杖走上舞台。而且 ，他只能用左脚来踩踏板。
如果说，这就是他在卡内基的首演 ，听起来有些滑稽。更加冒险的是，他决定他的曲目要像波利尼一样，在音乐会中演奏全部肖邦的作品，而这些作品正是波利尼的强项和拿手曲目。但是洛蒂成功了。《纽约时报》写道：“从他手指下倾泻出的声音晶莹剔透， 随着一首又一首肖邦练习曲 ，完美地融合了收放自如的辉煌与超绝的优雅。”而狂热的听众要求他一再返场 。
此后 ，他又得到临时替代阿格里奇与纽约爱乐乐团演奏的机会。那当然是机不可失。可惜当晚他已经预先与纽约大都会博物馆音乐厅有约，要在那里举行独奏会 。他毫不犹豫地先在林肯艺术中心弹完了舒曼协奏曲，然后，叫了一辆出租车，穿过中央公园， 只比原定的独奏会时间稍稍晚了一点，赶到大都会博物馆。这一事件立即成为许多北美报纸艺术版的头条新闻 。
“我觉得整个独奏会有一点像是一个返场 ，”他后来回忆说，“那时我已经充分地暖身和放开了，博物馆的昕众预先知道音乐会将因故迟一些开始，而他们很兴奋很期待。我敢肯定 ，当天我比平时更集中。从艺术角度来说，这是值得一试的。” 至于对所有的媒体注意到这两场音乐会，他却是轻描淡写，“这是典型的纽约作风”，他说，“你需要一些特别的事件，才能引起人们的注意”。对于 媒体时常歪曲事实的做法，他很不以为然 。
而对目前音乐界的现状，他当然有自己的观点。他认为，现在艺术家没有决策权 ，而且事情似乎变得更糟。所有的考虑都是为了形象与包装。节目的制定权掌握在不懂行的人手里，在艺术家和经理人之间，缺乏足够的讨论与信任。整个的体制僵硬，没有想象力 ，艺术家的积极性荡然无存。
特别引起洛帝不满的是弹协奏曲时，与指挥合作的状况。许多时候，他们不能配合在一起。因为大多数场合，没有足够的排练时间。指挥与独奏者在上台之前，常常还没有相互交换过看法。然后他们还要责怪昕众，为什么会觉得音乐会太闷气！
他解决这个问题的办法，就是自己做指挥，他认为这是个合情合理的步骤。“我已经见过了这么多指挥，几乎每星期见到一个新的指挥！因此我学到很多东西。”起先 ，他自己演奏协奏曲，同时指挥，然后，他就登上指挥台。“我的目标是成为第一流的指挥 ，如果登上指挥台，只是一个二流指挥，那就没有什么意思 。”目前为止，听众对他的反响还不错。他将在柏林、伦敦和蒙特利尔等地有一系列的指挥合同。
为了让更多的昕众了解他的演奏，洛蒂设立了一个他个人的网站（louislortie. com ） ，其中有包括他个人的简历，他的唱片目录，演出日程，不但可以在那里听到他演奏的贝多芬，肖邦等作品 ，而且能够读到洛蒂所发表的关于音乐的一系列独到见解。
2007 年 3 月
