朱贤杰：安东•克油——在可能与不可能的界线之间 4-3 190422
安东·克油
——在可能与不可能的界线之间 4-3
文/朱贤杰（著名艺术评论家 霸拓艺术家顾问）
百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。
他吃得不多，夹了一些素菜和很少的鱼，就放下筷子了。 我说，吃这么少，要在一场音乐会中演奏两部协奏曲，他的精力从何而来？“我服用许多维生素。”他如是回答。
作为一个艺术家，他有着火爆的脾气，说话相当直率。 听我提到经常在多伦多的一个古典音乐电台听到他的演奏，特别欣赏他弹的舒曼协奏曲，他说：“那是个坏电台，因为它在音乐之后很少播放演奏家的名字，只忙着播放广告。”他对大公司与广告有种天然的反感。 每次看到为他担任翻译的李老师，拿着一罐可乐进课堂，他总忍不住遗憾地说：“真正罪过。”
他抱怨与他前晚合作的乐队：“那是个相当奇怪的乐队，有不 错的素质，但是不会奏轻声。 最令人不解的，是当我在《皇帝》的慢 乐章，为乐队伴奏的那一段，我试图与乐队交流，我看着他们，可是没有一个队员看我，所有队员都低头看乐谱。”
但他又是宽厚温情，总是想到别人的。 在音乐会的上半场和下半场，他出来谢幕时，都是首先把大钢琴的盖子放下来，为的是让听众可以看到后排的乐队队员。 他认为演出成功是大家的功劳。 他说：“我一直这样做的。”在大师班上课时，有时候他会为学员去搬椅子。
他的脾性在上课时更显露无遗。 有个学生问他，普罗科菲耶夫的《第七奏鸣曲》，是弹第二还是第三乐章？他说： “我非常不喜欢第二乐章，如果你一定要弹第二乐章，那么我就从这扇门走出 去，等你弹完了再进来。”
针对一个学生弹的贝多芬奏鸣曲，他指出许多问题是因为版本不好引起的，“你是这个差版本的受害者。 有些乐谱版本糟糕透了。 有一个钢琴家鲍尔（Bauer）修订的舒曼的《花纹》版，在乐谱中鲍 尔几乎修改了每一样东西。 我看到这个版本，就把它撕了，贴在我的 琴房门上示众。”他一面说，一面配以手势，好像恨得咬牙切齿一般。
无论是大师班，还是在平时吃饭聊天的时候，据星海音乐学院的孙鹏杰老师说，如果刚好跟克迪在聊到某－部作品（大多数都是贝多芬）的某一处处理的时候，克迪觉得，一昕有些学生，就知道他们是昕完录音在模仿某某钢琴家的处理，然后他就会说：“I know many great pianists do that, but they are WRONG. ”（我知道许多大钢琴家这样弹，但是他们错了），而且每次说WRONG的时候都会做同一个动作：二挥手，然后皱起眉头，作出恶作剧般的神情。
上海大师班活动的最后一天中午，克迪上完最后－堂课，就被学生们团团围住了，他们争着与他合影，要他签名。 走出课堂，一路上仍然被许多学生围堵。 他像一个慈祥的长者，耐性而且高兴地满足所有人的要求。 三年来，他无疑已经成为学员们心目中最喜爱的大师之一。 他带来的贝多芬的录音总是被抢购一空然后他就带着得到的人民币，拿着一中国地图去云游四海。这次他要去安徽。他给我一张他的名片，告诉我他10月20号之后回多伦多。
在多伦多住了四十多年之后，克迪似乎比大多数加拿大人更加加拿大化。不仅是他对户外生活的热爱：他尽量不开车，他骑自行车或者跑步。而且还有其他方面，对政治与社会活动，他一直持有很大的兴趣。他经常为报纸写读者来信，表达自己的观点。他支持绿色和平组织等团体，1983年，倡议出版保护鲸鱼的书籍，征求以鲸鱼为主题的短曲，收到了伯恩斯坦、武满彻、谢德林等作曲家的新作品，克迪将这些新作品都收进这本书里。 他告诉我：“谢德林还寄来了他作的一幅画，几乎可以当作乐谱演奏”。克迪自己也是一位作曲家，在他目前演奏的五十多部协奏曲中，有一部就是他自己作曲的。“音乐家如果不能作曲，是很奇怪的”，他若有所思地说道。“这是音乐中最具创意的部分，就算是只为你自己，它可以使得你更加懂得欣赏伟大作曲家的作品。”
朱贤杰 先生
