姜力：钢琴听觉调律法辨析 7-5 解析黄智炜调律法 190225
钢琴听觉调律法辨析 7-5
文/姜力（广东韶关学院）
资料提供/姜力
百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。
【吴红江评】姜力老师的《钢琴听觉调律法辨析》是近年少有的从理论高度分析、阐述钢琴调律所涉及的十二平均律的文章。文章由人的听辨能力以及听拍可控度、听觉误差的许可范围及合理性听拍、调律法等基础知识讲起，从调律程序、检验手法、技术特点、问题探讨等4个方面入手，先后解析了四五度循环法、王林日本调律法、黄智炜调律法、【美】克里斯丁.劳费格伦调律法，并介绍了姜力老师自己的T-D 精确调律法。
文章针对目前国内某些同行鼓吹艺术个性、借花哨程序伪证音准的现状，指出：所谓“风格特点”不应该是平均律所具有的，由于它是一种等比律，因而所有同类音程、 和弦、调式等等在同一调性里都是同样性质的，即便是音程、和弦在不同音组里的拍频状况有不同，但其性质或色彩都没有明显变化……平均律不能有什么复杂特点，更不需要调出所谓的个性色彩，如果有了个性色彩那就意味着有了其他律制倾向。
这一振聋发聩的学术观点，对于大家学习、实践钢琴十二平均律调律有着重要的指导意义。
二、几种典型调律法解析
3、美式调律法之一(选自黄智炜先生使用的一种调律法)
调律法分析
1、调律程序
属于分节式分律程序，第一节 A3-F3-D4-bB3,第二节 A3-E4、D4-G3-B3、G3-C4，第三节
bB3-#F3-#G3-#D4。
2、检验手法
第一小节看似单一生律，但它不是按循环顺序生律，而是生律自检后进行了阶段性的补
充检验，总体看除了程序六是纯五度单检外，其他均是多重检验，其中，一级检验有纯四、 纯五度检验 13 次，四四对检 1 次；二级检验的有大三度单检 2 次，三三对检 5 次，六六对
检 1 次，三六三对检 2 次、三级检验有音叉调始发音，同级大三度检验 1 次。总计：一级检
验 14 次，二级检验 10 次，三级检验 1 次。
从生律过程看，程序 1 是三级检验一级；程序 2、3、4 均为结构性的多重检验，是用二 级检验前 3 个一级；程序 5 是 1 个二级 1 个一级检验一级；程序 6 应属于单一检验，1 个一
级检验；程序 7 是用 1 个一级检验二级；程序 8 是 3 个二级 2 个一级检验一级；程序 9 是 1
个二级检验一级；程序 10 是一个二级检验一级；程序 11 是一个二级检验一级；程序 12 是
1 个二级来检验一级；程序 13 是 2 个一级检验一级；程序 14 为后续检验。
3、技术特点
第一，该调律法为了避免连续性的相生程序带来的较多误差，使用了分节式调律程序，各节之间有相对独立性； 第二，整体看检验法基本是运用的多重性检验，精确性有了较好的保障； 第三，每一节都用一个综合检验来进一步观察所生律的准确性，使得检验和纠正步骤简单，同时较好的防止了误差积累的增大和蔓延。
4、问题探讨
第一，在程序 5 中，由 A3 上行五度生 E4 律，它的第二种检验 bB3-D4 对照 C4-E4 是不 成立的，因为 C4 一律此前还没有确定。
第二，该调律法作为对第一节的验证运用了 F3-A3<F3-D4<bB3-D4 三六三检验，前两个 音程问题不大，关键是 bB3-D4 的拍频是 9.25 拍/秒（约 9.5 拍），从 F3-D4 的 8 拍到 9.5
拍是不容易比较的，尤其 0.5 拍的上下方必须有整数拍来参照才容易判定，但上方的 10 拍 较难把握，不容易参照，那么，bB3-D4 的 9.5 拍只能是单独以经验来确定了，前面讲过，9-10 拍/秒左右颗粒性稍差，逐步模糊、急促，听觉误差增大，用做单独生律或检验精确度较差， 所以这种检验会影响第一节的生律精度，第二节里的 G3-B3<G3-E4<C4-E4 也是同类情况。
第三，最后的整体检查较全面，但问题是一旦检验某处有问题可能就要将该节的步骤重 调一遍，比较费时，个人感觉律音的精确度最好在分律中及时验证解决为好。
第四，笔者感觉这类带有主观经验式的调律方法或是一种观念，这或许也代表了部分调 律师的观点：调律不必太追求频率和拍频数据的精确，那样会生硬死板，没有了自己的风格 特点.....。笔者认为不去过细的追求频率值有一定道理，但拍频的细腻是要追求的，因为 即便是一台优质钢琴，其中音区琴弦的非谐性还是存在，就是说频率对了而拍频可能有出入， 会影响音程乃至和弦的效果，关于弦的非谐性通过以下泛音频率对照表（图表选自沈阳音乐 学院邵申弘教授科研报告）即可明了：
所谓“风格特点”不应该是平均律所具有的，由于它是一种等比律，因而所有同类音程、 和弦、调式等等在同一调性里都是同样性质的，即便是音程、和弦在不同音组里的拍频状况有不同，但其性质或色彩都没有明显变化，个人观点，平均律不能有什么复杂特点，更不需要调出所谓的个性色彩，如果有了个性色彩那就意味着有了其他律制倾向。
原载《乐器》杂志
