姜力：钢琴听觉调律法辨析 7-3 解析四五度循环法 190128

钢琴听觉调律法辨析7-3

文/姜力（广东韶关学院）

资料提供/姜力

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【吴红江评】姜力老师的《钢琴听觉调律法辨析》是近年少有的从理论高度分析、阐述钢琴调律所涉及的十二平均律的文章。文章由人的听辨能力以及听拍可控度、听觉误差的许可范围及合理性听拍、调律法等基础知识讲起，从调律程序、检验手法、技术特点、问题探讨等4个方面入手，先后解析了四五度循环法、王林日本调律法、黄智炜调律法、【美】克里斯丁.劳费格伦调律法，并介绍了姜力老师自己的T-D 精确调律法。

文章针对目前国内某些同行鼓吹艺术个性、借花哨程序伪证音准的现状，指出：所谓“风格特点”不应该是平均律所具有的，由于它是一种等比律，因而所有同类音程、 和弦、调式等等在同一调性里都是同样性质的，即便是音程、和弦在不同音组里的拍频状况有不同，但其性质或色彩都没有明显变化……平均律不能有什么复杂特点，更不需要调出所谓的个性色彩，如果有了个性色彩那就意味着有了其他律制倾向。

这一振聋发聩的学术观点，对于大家学习、实践钢琴十二平均律调律有着重要的指导意义。

二、几种典型调律法解析

调律法分析：

①调律程序

为传统纯四五度循环方式，即 A3-D4-G3-C4-F3-bB3-bE4-bA3-bD4-bG(#F)3-B3-E4。

②检验手法

一级检验的纯四、纯五单检 12 次；二级检验运用了四五对检 1 次；三级检验 0 次。总

计：一级检验 12 次，二级检验 1 次，三级检验 0 次。

从生律过程看，程序 1 至 11 全是一级单检；程序 12 是一个二级检验。

③技术特点 第一，程序单一；

第二，检验手法基本是一级单一检验，初学者容易掌握；

④问题探讨 第一，整个程序自生自检，与多重性检验相比精度较低，欲调出理想的十二平均律则需要经历漫长的听调历练方能驾驭； 第二，连续循环生律必然产生较大误差，且纠错步骤较多，浪费分律时间； 第三，为了能用该调律法调出精确的平均律，有些人提出了同类音程的拍频比较法，例如 F3-bB3 与#F-B、B3-E4 与 bB3-bE4、F3-C4 与#F-#C3、G3-D4 与#G3-#D4 等，如果我们看其拍 频差会发现：纯四度之间的拍频差仅在 0.05 拍/秒左右，纯五度之间的拍频差不足 0.04 拍/ 秒，这种尺度对于一般调律师来说不是很容易把控的。

第四，即便在最后一律能够使拍频合拢但并不代表中间环节分律合乎十二平均律要求，多数是以平衡音程距离的误差来进行的，即前面的音程如果调大了，后面的音程相对调小，以此取得平衡，但这种平衡生律所得到的不是我们所期望的等比律。

原载《乐器》杂志